Просмотр кода страницы Проект:Альтернативные «Статьи года»/2018/Лучшие статьи

<!-- Лучшие статьи 2018 года -->


{| style="width:100%; font-size:95%; background:transparent;"
|- valign="top"
| style="width: 50%; padding-right: 1em;" |

'''[[Брестский мир]]''' — [[Сепаратный мир|сепаратный]] мирный договор, подписанный 3 марта 1918 года в городе [[Брест-Литовск]] представителями [[Советская Россия|Советской России]] и [[Центральные державы|Центральных держав]], обеспечивший выход [[Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика (1917—1922)|РСФСР]] из [[Первая мировая война|Первой мировой войны]]. Заключению '''Брестского мирного договора''' предшествовали соглашение о перемирии на [[Восточный фронт Первой мировой войны|Восточном фронте]] и мирная конференция, проходившая в три этапа с 22 декабря 1917 года.

На первом этапе [[Октябрьская революция|недавно пришедшие к власти]] [[большевики]], впервые вступив в международные переговоры, пытались склонить правительства стран [[Антанта|Антанты]] к заключению [[Декрет о мире|всеобщего мира]], основанного на принципе «без [[Аннексия|аннексий]] и [[Контрибуция|контрибуций]]», и получили формальное согласие Центральных держав с таким подходом. На втором этапе, последовавшем за провалом планов достижения «всеобщего демократического мира» и началом внутрипартийной дискуссии о возможности подписания сепаратного договора, советская сторона стремилась к затягиванию переговоров, используя их для ведения [[Агитация|агитации]] за [[Мировая революция|общемировую революцию]], тогда как власти [[Германская империя|Германской империи]] потребовали признать их право на [[Оккупация|оккупацию]] территории [[Польша|Польши]], части [[Прибалтика|Прибалтики]] и [[Белоруссия|Белоруссии]]; 10 февраля, после заключения Центральными державами [[Брестский мир (Украина — Центральные державы)|отдельного договора с представителями Украинской центральной рады]], советская делегация во главе с [[Троцкий, Лев Давидович|Л. Троцким]] заявила о прекращении войны и одновременно об отказе от заключения мира (тактика «ни войны, ни мира»). После возобновления германского наступления на [[Санкт-Петербург|Петроград]] [[Ленин, Владимир Ильич|В. Ленину]], изначально выступавшему за немедленное подписание соглашения, удалось убедить [[Большевики|однопартийцев]] в необходимости принятия германских условий… <!-- («[[Социалистическое отечество в опасности!]]»); несмотря на то, что Германия выставила дополнительные требования, [[Центральный комитет КПСС|ЦК РСДРП(б)]], которому Ленин угрожал собственной отставкой, проголосовал за согласие на «'''похабный мир'''». Третий трёхдневный этап переговоров характеризовался отказом советской делегации вступать в дискуссию и завершился подписанием договора, который 15 марта был [[Ратификация|ратифицирован]] делегатами [[IV Всероссийский съезд Советов|IV Всероссийского съезда Советов]]; 27 августа между Германской империей и РСФСР было заключено дополнительное двустороннее соглашение к договору. -->

''АСГ-2018  в номинации «Военная история и военная техника»''

''Основной автор — {{u|Balabinrm}}''


''([[Брестский мир|Далее…]])''

| style="width: 50%; padding-left: 1em;" |
[[Файл:Anax imperator qtl2.jpg|120px|right|Дозорщик-император (Anax imperator), одна из самых крупных стрекоз Европы]]
'''[[Стрекозы]]''' ({{lang-la|{{без курсива|Odonáta}}}}) — [[Отряд (биология)|отряд]] древних хорошо летающих [[Насекомые|насекомых]], насчитывающий в мировой [[Фауна|фауне]] свыше 6650 [[Биологический вид|видов]]. Это относительно крупные насекомые, с подвижной головой, большими глазами, короткими щетинковидными усиками, удлинённым стройным брюшком и четырьмя прозрачными крыльями с густой сетью жилок. Стрекозы — активные специализированные [[Хищничество|хищники]], которые питаются насекомыми, пойманными на лету. Представители отряда широко распространены по миру, встречаясь на всех [[Континент|материках]], исключая [[Антарктида|Антарктиду]].

Все представители отряда ведут амфибиотный образ жизни — [[яйцо|яйца]] и [[Личинка насекомых|личинки]] развиваются в водной среде, а [[имаго]] (взрослые) обитают на суше, освоив воздушную среду и став прекрасными летунами. Развитие с [[неполное превращение|неполным превращением]]: имеются стадии яйца, [[Нимфа (биология)|личинки]] и имаго. Личинки (их называют также нимфами или наядами) развиваются в водоёмах различных типов — главным образом в стоячих озёрах, прудах и старицах рек, а также в ручьях, реках и болотистых водоёмах, вплоть до созданных человеком прудов и канав с водой. Как и взрослые стрекозы, личинки являются хищниками. Они охотятся на водных насекомых и прочих [[Беспозвоночные|беспозвоночных]].

Стрекозы имеют большое значение для человека. Велика их роль в регуляции численности кровососущих насекомых, ряда насекомых-вредителей сельского и лесного хозяйства. В некоторых случаях личинки стрекоз могут приносить вред, например, уничтожая мальков в рыбоводных прудах либо составляя им пищевую конкуренцию. Кроме того, личинки некоторых видов могут являться промежуточными хозяевами [[Гельминты|гельминтов]].

Раздел [[Энтомология|энтомологии]], посвящённый изучению стрекоз, называется [[Одонатология|одонатологией]].

''АСГ-2018 в номинации «Биология: таксоны, белки и прочие объекты»''

''Основные авторы — {{u|Anaxibia}} и {{u|Lasius}}''

''([[Стрекозы|Далее…]])''

|- valign="top"
| style="width: 50%; padding-right: 1em; padding-top: 2em;" |
[[Файл:Karl Brullov - The Last Day of Pompeii - Google Art Project.jpg|150px|right|Карл Брюллов. Последний день Помпеи]]
«'''[[Последний день Помпеи]]'''» — крупноформатная картина русского художника [[Брюллов, Карл Павлович|Карла Брюллова]] (1799—1852), работа над которой была завершена в 1833 году. Хранится в [[Государственный Русский музей|Государственном Русском музее]] в [[Санкт-Петербург]]е ({{comment|инв.|инвентарный номер}} Ж-5084). Размер — {{num|456.5 × 651|см}}. На картине изображены события в [[Помпеи|Помпеях]] во время [[Извержение Везувия (79)|катастрофического извержения]] [[Везувий|Везувия]], которое произошло в 79 году нашей эры.

Карл Брюллов побывал на раскопках Помпей летом 1827 года во время своей поездки в [[Неаполь]], там же ему и пришла мысль написать большое полотно, посвящённое гибели Помпей. Заказчиком полотна стал князь [[Демидов, Анатолий Николаевич|Анатолий Демидов]]. В целом работа над картиной заняла около шести лет — с 1827 года, когда Брюллов создал первые наброски и [[эскиз]]ы, до 1833 года. Окончательная версия большого многофигурного полотна создавалась в 1830—1833 годах.

После завершения работы над картиной Карл Брюллов начал показывать её в своей мастерской в [[Рим]]е. Популярность «Последнего дня Помпеи» и его автора стремительно росла: писатель [[Рожалин, Николай Матвеевич|Николай Рожалин]] сообщал, что в Риме «важнейшим происшествием была выставка картины Брюллова в его студии», «весь город стекался дивиться ей». Из Рима полотно перевезли в [[Милан]], где оно экспонировалось на Миланской художественной выставке 1833 года. Вдохновлённый успехом картины в Италии, её владелец Анатолий Демидов добился включения творения в экспозицию [[Парижский салон|Парижского салона]], открывшегося в марте 1834 года, где произведение Брюллова получило большую золотую медаль.

Летом 1834 года картина «Последний день Помпеи» была отправлена из Франции в [[Санкт-Петербург]], где Демидов преподнёс её императору [[Николай I|Николаю I]].

''АСГ-2018 в номинации «Живопись и скульптура»''

''Основной автор — {{u|Adavyd}}''


''([[Последний день Помпеи|Далее…]])''

| style="width: 50%; padding-left: 1em; padding-top: 2em;" |
[[Файл:Место встречи изменить нельзя 1979.jpg|150px|right|Место встречи изменить нельзя]]
'''[[Место встречи изменить нельзя]]''' — пятисерийный [[Телефильм|телевизионный фильм]], снятый режиссёром [[Говорухин, Станислав Сергеевич|Станиславом Говорухиным]]. В основу сценария [[Вайнер, Аркадий Александрович|Аркадия]] и [[Вайнер, Георгий Александрович|Георгия]] Вайнеров положен сюжет их романа «[[Эра милосердия (роман)|Эра милосердия]]». Съёмки проходили в 1978—1979 годах; павильонные сцены снимались в основном на [[Одесская киностудия|Одесской киностудии]], натурные — как правило, в [[Москва|Москве]]. Главные роли исполняли [[Высоцкий, Владимир Семёнович|Владимир Высоцкий]] и [[Конкин, Владимир Алексеевич|Владимир Конкин]]; в фильме также участвовали [[Джигарханян, Армен Борисович|Армен Джигарханян]], [[Юрский, Сергей Юрьевич|Сергей Юрский]] и ряд других известных советских актёров. Действие картины происходит в послевоенной Москве, где орудует банда «Чёрная кошка». Её поимкой занимаются сотрудники отдела по борьбе с бандитизмом [[Московский уголовный розыск|МУРа]], возглавляемого капитаном [[Жеглов]]ым. Фабула фильма перекликается с реальной историей красногорской [[Банда Ивана Митина|банды Ивана Митина]], занимавшейся грабежами и убийствами в Москве и Подмосковье в начале 1950-х годов.

Премьерный показ «Места встречи…» был приурочен ко [[День сотрудника органов внутренних дел Российской Федерации|Дню милиции]] и состоялся 11—15 ноября 1979 года на [[Центральное телевидение Гостелерадио СССР|Центральном телевидении]]. Пресса достаточно живо отреагировала на выход фильма; при этом рецензентов интересовали не только актёрская игра и режиссёрская работа, но и нравственные проблемы, заложенные в детективную историю, — они связаны прежде всего с этическим противостоянием капитана Жеглова и оперуполномоченного [[Владимир Шарапов (персонаж)|Шарапова]]. В числе тех, кто изначально не принял картину, были авторы сценария — братья Вайнеры, не согласившиеся с режиссёрским вмешательством в драматургическую канву романа и попросившие удалить их фамилию из титров. Позже по инициативе сценаристов их фамилия была возвращена. В последующие годы киноведы давали неоднозначные оценки отдельным эпизодам ленты, в частности, финальной сцене, снятой по настоянию председателя Гостелерадио [[Лапин, Сергей Георгиевич|Сергея Лапина]] в жизнеутверждающем ключе.

''АСГ-2018 в номинации «Музыкальные произведения и альбомы, фильмы и игры»''

''Основные авторы — {{u|Люба КБ}} и {{u|НоуФрост}}''


''([[Место встречи изменить нельзя|Далее…]])''

|- valign="top"
| style="width: 50%; padding-right: 1em; padding-top: 2em;" |
[[File:AudiDomeFCB.jpg|130px|right|Финал баскетбольного турнира Олимпийских игр 1972]]
'''Матч между [[Мужская сборная СССР по баскетболу|мужскими сборными СССР]] и [[Мужская сборная США по баскетболу|США]] в [[Финал баскетбольного турнира Олимпийских игр 1972|финале баскетбольного турнира XX летних Олимпийских игр]]''' состоялся в ночь с 9 на 10 сентября 1972 года в [[Мюнхен]]е ([[ФРГ]]), на арене {{нп3|Руди-Зедльмайер-Халле|«Руди-Зедльмайер-Халле»|en|Rudi-Sedlmayer-Halle}}. Матч стал одним из наиболее запоминающихся событий Игр и наиболее драматичных поединков в истории [[баскетбол]]а.

Сборная СССР всю встречу доминировала на площадке,  разрыв достигал 10 очков. Сборная США вырвалась вперёд в самом финале, но не смогла удержать преимущество 50:49 в последние три секунды. В сложной концовке советские баскетболисты три раза вводили мяч в игру из-за остановок и проблем с отсчётом времени и, в итоге, вырвали победу со счётом 51:50. Исход матча стал предметом долгих разбирательств и дискуссий. Американские игроки и официальные лица команды отказались выйти на церемонию награждения, что остаётся исключительным случаем в истории Игр. Американская сторона подала несколько протестов и по сей день не признаёт результат игры корректным. Специалисты указали на множество ошибок, допущенных сборной США и её руководителями: установка на игру от обороны, недооценка противника в концовке, слабое знание правил игры. Победой сборной СССР была прервана 63-матчевая беспроигрышная серия сборной США в олимпийских турнирах по баскетболу. Советскому Союзу эта победа принесла первое олимпийское золото в мужском баскетболе.

''АСГ-2018 в номинации «Спортсмены и спорт»''

''Основной автор — {{u|Saidaziz}}''

''([[Салическая правда|Далее…]])''

| style="width: 50%; padding-left: 1em; padding-top: 2em;" |
[[Файл:Vladimir Vysotsky.jpg|200px|right|Владимир Семёнович Высоцкий]]
'''[[Высоцкий, Владимир Семёнович|Владимир Семёнович Высоцкий]]''' ([[25 января]] [[1938 год|1938]] — [[25 июля]] [[1980 год|1980]]) — советский поэт, актёр театра и кино, автор-исполнитель песен ([[Авторская песня|бард]]); автор прозаических произведений и сценариев. Лауреат [[Государственная премия СССР|Государственной премии СССР]] («за создание образа Жеглова в телевизионном художественном фильме „[[Место встречи изменить нельзя]]“ и авторское исполнение песен», 1987, посмертно).

Как поэт Высоцкий реализовал себя прежде всего в жанре [[Авторская песня|авторской песни]]. Первые из написанных им произведений относятся к началу 1960-х годов. Изначально они исполнялись в кругу друзей; позже получили широкую известность благодаря распространявшимся по стране магнитофонным записям. Поэзия Высоцкого отличалась многообразием тем (уличные, лагерные, военные, сатирические, бытовые, сказочные, «спортивные» песни), остротой смыслового подтекста и акцентированной социально-нравственной позицией автора. В его произведениях, рассказывающих о внутреннем выборе людей, поставленных в экстремальные обстоятельства, прослеживались [[Экзистенциализм|экзистенциальные]] мотивы. Творческая эволюция Высоцкого ознаменовалась несколькими этапами. В его раннем творчестве преобладали уличные и дворовые песни. С середины 1960-х годов тематика произведений начала расширяться, а песенные циклы складываться в новую «энциклопедию русской жизни». В 1970-х годах значительную часть творчества Высоцкого составляли песни и стихотворения исповедально-философского характера, поэт часто обращался к вечным вопросам бытия.

Театральная биография Высоцкого, окончившего в 1960 году [[Школа-студия МХАТ|Школу-студию МХАТ]], связана главным образом с работой в [[Театр на Таганке|Театре на Таганке]]. На его сцене актёр играл Галилея (спектакль «[[Жизнь Галилея#«Жизнь Галилея» на Таганке|Жизнь Галилея]]», 1966), [[Хлопуша|Хлопушу]] («Пугачёв», 1967), [[Гамлет (персонаж)|Гамлета]] («[[Гамлет]]», 1971), Лопахина («[[Вишнёвый сад]]», 1975), [[Аркадий Иванович Свидригайлов|Свидригайлова]] («[[Преступление и наказание]]», 1979).
Дебют Высоцкого в кино состоялся в 1959 году, когда он сыграл эпизодическую роль в фильме «[[Сверстницы]]». <!-- За годы работы в кинематографе актёр снялся более чем в двадцати пяти фильмах. Кинобиография Высоцкого включает роли подпольщика Бродского («[[Интервенция (фильм)|Интервенция]]», 1968), зоолога фон Корена («[[Плохой хороший человек]]», 1973), капитана Жеглова («[[Место встречи изменить нельзя]]», 1979), Дон Гуана («[[Маленькие трагедии (фильм, 1979)|Маленькие трагедии]]», 1979) и другие. Исследователи отмечали, что в сценических и экранных работах Высоцкого экспрессивность сочеталась с психологической достоверностью. В ряде спектаклей, а также в художественных фильмах, теле- и радиопостановках он выступал и как автор песен. -->

''АСГ-2018 в номинации «Биография. Деятели науки и культуры. Прочие»''

''Основные авторы — {{u|Люба КБ}} и {{u|НоуФрост}}''

''([[Высоцкий, Владимир Семёнович|Далее…]])''

|- valign="top"
| style="width: 50%; padding-right: 1em; padding-top: 2em;" |
[[Файл:梁启超在日本期间.jpg|200px|right|Лян Цичао в начале XX века]]
'''[[Лян Цичао]]''' ({{Китайский|梁啟超|梁启超|Liáng Qǐchāo}}; [[23 февраля]] [[1873]] — [[19 января]] [[1929]]) — китайский [[философ]], [[историк]] [[философия|философии]], [[учёный]], [[литератор]], государственный и общественный деятель, один из лидеров либерального реформаторского движения в [[Китай|Китае]] конца XIX — начала XX века (так называемые «[[Сто дней реформ]]»). Ученик известного философа [[Кан Ювэй|Кан Ювэя]], автор первой его биографии (1901). Отец известного китайского [[архитектор]]а [[Лян Сычэн]]а; трое сыновей Лян Цичао стали членами [[Китайская академия наук|Китайской академии наук]].

Происходил из небогатой помещичьей семьи; в 16-летнем возрасте получил вторую [[Конфуцианство|конфуцианскую]] степень [[цзюйжэнь]]. После провала на столичных экзаменах 1895 года не пытался более удостоиться высших конфуцианских учёных степеней. В 1896—1897 годах в [[Шанхай|Шанхае]] и [[Хунань|Хунани]] занимался просветительской деятельностью; во время Ста дней реформ удостоился аудиенции императора и получил назначение главой школы переводчиков в Пекине. В 1898—1912 годах находился в эмиграции, долго жил в [[Япония|Японии]], побывал в [[Австралия|Австралии]] и [[Соединённые Штаты Америки|США]]. В научно-публицистических работах этого периода стремился синтезировать идеи китайской философии с западным [[либерализм]]ом, что привело к разрыву с его учителем Кан Ювэем. После [[Синьхайская революция|Синьхайской революции]] занял пост министра юстиции в правительстве [[Юань Шикай|Юань Шикая]] (1913), был одним из создателей Демократической партии (''Миньчжу дан''), вошедшей затем в состав Прогрессивной партии (''Цзиньбу дан''), на основе которой было созвано правительство. После [[Китайская империя (1915—1916)|попытки реставрации монархии]], в 1916 году перешёл в стан республиканцев, занял пост начальника генерального штаба Армии защиты республики. После смерти Юань Шикая был министром финансов в правительстве [[Дуань Цижуй|Дуань Цижуя]], во время переворота [[Чжан Сюнь|Чжан Сюня]] 1917 года участвовал в его подавлении. Входил в состав китайской делегации на [[Парижская мирная конференция|Парижской мирной конференции]]; после подписания [[Версальский договор|Версальского договора]] занял резко антизападную позицию. <!-- После начала дискуссии о социализме 1920 года поддержал её основателя — [[Чжан Дунсунь|Чжан Дунсуня]], однако считал [[социализм]] идеалом далёкого будущего, при этом утверждал, что современная материальная цивилизация потерпела крах. После революции перешёл к апологетике [[Конфуцианство|конфуцианства]] как идеологии социальной стабильности и справедливого равенства возможностей, подобно Кан Ювэю, выступал за превращение конфуцианства в государственную религию. -->

''АСГ-2018 в номинации «Биография. Политики и военные»''

''Основной автор — {{u|Dmartyn80}}''

''([[Лян Цичао|Далее…]])''

| style="width: 50%; padding-left: 1em; padding-top: 2em;" |
[[Файл:Alexander the Great-Ny Carlsberg Glyptotek.jpg|200px|right|Бюст Александра Македонского]]
'''[[Александр Македонский]]''' (''Александр III Великий'', {{lang-grc|Ἀλέξανδρος Γ' ὁ Μέγας}}; предположительно 20/23 июля или 6/10 октября 356 года до н. э. — 10 июня 323 года до н. э.) — царь [[Древняя Македония|Македонии]] из династии [[Аргеады|Аргеадов]] (с 336 года до н. э.), выдающийся полководец, создатель мировой державы, распавшейся после его смерти. Взойдя на престол в возрасте 20 лет после гибели отца, [[Филипп II Македонский|Филиппа II]], он подавил восстание [[фракийцы|фракийцев]] и заново подчинил Грецию, где были разрушены мятежные [[Фивы (Греция)|Фивы]]. В 334 году до н. э. Александр переправился в [[Малая Азия|Малую Азию]], начав таким образом войну с [[Держава Ахеменидов|Персидской державой]]. [[Битва при Гранике|При Гранике]] он разгромил [[сатрап]]ов, а [[Битва при Иссе|при Иссе]] (333 год до н. э.) — самого царя [[Дарий III|Дария III]], после чего подчинил [[Сирия|Сирию]], [[Палестина (историческая область)|Палестину]] и [[Египет]]. В 331 году до н. э. при Гавгамелах в [[Месопотамия|Месопотамии]] Александр одержал [[Битва при Гавгамелах|решающую победу]]. Дарий позже был убит; Александр, заняв внутренние районы Персии, принял титул «царь Азии», окружил себя представителями восточной знати и начал думать о завоевании мира. За три года (329—326 годы до н. э.) он завоевал Среднюю Азию. Вторгнувшись в Индию, царь и там начал одерживать победы, но его армия, утомлённая долгим походом, взбунтовалась, так что Александру пришлось повернуть назад. В 324 году до н. э. он прибыл в [[Вавилон]], ставший его столицей. Уже в следующем году, во время подготовки к походу в Аравию, Александр умер в возрасте неполных 33 лет.

Созданная в ходе завоеваний держава вскоре распалась, разделённая между полководцами царя — [[Диадохи|диадохами]]. Тем не менее благодаря походам Александра началось распространение греческой культуры на Востоке, заложившее основу [[эллинизм]]а.

Александр ещё в античную эпоху был признан одним из величайших полководцев в истории.

''АСГ-2018 в номинации «Биография. Правители и члены их семей»''

''Основные авторы — {{u|Николай Эйхвальд }} и {{u|Homoatrox}}''

''([[Александр Македонский|Далее…]])''

|- valign="top"
| style="width: 50%; padding-right: 1em; padding-top: 2em;" |
[[File:Venn Diagram of Numbers-ru.svg|150px|right|Иерархия чисел]]
'''[[Комплексное число|Комплексные числа]]''' (от {{lang-la|complex}} — совокупный, тесно связанный) — числа вида <math>a+bi</math>, где <math>a,b</math> — [[Вещественное число|вещественные числа]], <math>i</math> — [[мнимая единица]], то есть число, для которого выполняется равенство: <math>i^2=-1.</math> Множество комплексных чисел обычно обозначается символом{{nbsp}}<math>\mathbb{C}.</math> Вещественные числа можно рассматривать как частный случай комплексных, они имеют вид <math>a+0 i</math>. Главное свойство <math>\mathbb{C}</math> — в нём выполняется [[основная теорема алгебры]], то есть любой многочлен <math>n</math>-й степени (<math>n \geqslant 1</math>) имеет <math>n</math> [[Корень многочлена|корней]]. Доказано, что система комплексных чисел логически [[Непротиворечивость|непротиворечива]].

Так же как и для вещественных чисел, для комплексных чисел определены операции [[Сложение|сложения]], [[Вычитание|вычитания]], [[Умножение|умножения]] и [[Деление (математика)|деления]]. Однако многие свойства комплексных чисел отличаются от свойств вещественных чисел; например, нельзя указать, какое из двух комплексных чисел больше или меньше. Удобно представлять комплексные числа <math>a+bi</math> точками на [[Комплексная плоскость|комплексной плоскости]]; например, для изображения [[Сопряжённое число|сопряжённых чисел]] используется операция отражения относительно горизонтальной оси. Альтернативное представление комплексного числа в тригонометрической записи оказалось полезным для вычисления степеней и корней. [[Теория функций комплексного переменного|Функции комплексного аргумента]] изучаются в [[Комплексный анализ|комплексном анализе]].

Первоначально идея о необходимости использования комплексных чисел возникла в результате формального решения [[Кубическое уравнение|кубических уравнений]], при котором в [[Формула Кардано|формуле Кардано]] под знаком [[Квадратный корень|квадратного корня]] получалось [[отрицательное число]]. Большой вклад в исследование комплексных чисел внесли такие математики, как [[Эйлер, Леонард|Эйлер]], который ввёл общепризнанное обозначение <math>i</math> для мнимой единицы, [[Декарт, Рене|Декарт]], [[Гаусс, Карл Фридрих|Гаусс]]. Сам термин «комплексное число» ввёл в науку Гаусс в 1831 году. 

Свойства комплексных чисел и функций нашли широкое применение для решения многих практических задач в различных областях математики, физики и техники: в [[обработка сигналов|обработке сигналов]], [[теория управления|теории управления]], [[электромагнетизм]]е, [[теория колебаний|теории колебаний]], [[теория упругости|теории упругости]] и многих других . Преобразования комплексной плоскости оказались полезны в [[Картография|картографии]] и [[Гидродинамика|гидродинамике]]. Современная физика полагается на описание мира с помощью [[Квантовая механика|квантовой механики]], которая опирается на систему комплексных чисел.

Известно также несколько обобщений комплексных чисел — например, [[кватернион]]ы.


''АСГ-2018 в номинации «Наука, техника и компьютеры»''

''Основной автор — {{u|LGB}}''

''([[Комплексное число|Далее…]])''

| style="width: 50%; padding-left: 1em; padding-top: 2em;" |
[[File:Сценарий фильма «Место встречи изменить нельзя».jpg|150px|right|Обложка режиссёрского сценария фильма «Место встречи изменить нельзя»]]
'''[[Владимир Высоцкий в кино|За годы работы в кинематографе Владимир Высоцкий]]''' снялся более чем в двадцати пяти фильмах. Его кинодебют состоялся в 1958 году, во время обучения в [[Школа-студия МХАТ|Школе-студии МХАТ]], когда он сыграл эпизодическую роль студента Пети в фильме «[[Сверстницы]]». В ранней фильмографии Владимира Семёновича преобладали персонажи, в образах которых он ненадолго появлялся на экране, произнося несколько реплик. В 1960-х годах режиссёры, приглашая Высоцкого в кино, порой активнее использовали его песенно-исполнительский потенциал, нежели драматические возможности. Первой киноработой, изменившей «эпизодическое» амплуа Высоцкого, стала роль танкиста Володи в фильме белорусского режиссёра [[Туров, Виктор Тимофеевич|Виктора Турова]] «[[Я родом из детства]]». Широкую известность актёру принесло участие в картине «[[Вертикаль (фильм)|Вертикаль]]». В обоих фильмах впервые прозвучали с экрана песни Высоцкого; песни из «Вертикали», придавшие действию динамику и остроту, стали своеобразным альпинистским фольклором и были высоко оценены и публикой, и критиками. Присутствие в кадре Высоцкого могло стать причиной того, что лента ограничивалась в показах или вовсе не выпускалась на экран. Так произошло с картиной «[[Короткие встречи (фильм, 1967)|Короткие встречи]]» [[Муратова, Кира Георгиевна|Киры Муратовой]] (1966), которую зрители увидели только в 1987 году.

В 1968 году актёр создал образы белогвардейского поручика Брусенцова («[[Служили два товарища]]», режиссёр [[Карелов, Евгений Ефимович|Евгений Карелов]]) и революционера-подпольщика Бродского («[[Интервенция (фильм)|Интервенция]]», режиссёр [[Полока, Геннадий Иванович|Геннадий Полока]]). Стремясь сломать стереотип антигероя и героя в этих фильмах, Высоцкий показал фигуру белогвардейца Брусенцова настолько ярко, что его портрет вышел на первый план и потребовал купюр, а роль революционера была решена «эпатажно», что послужило одной из причин запрета картины в прокате. Были в кинокарьере Высоцкого и роли неоднозначных или отрицательных персонажей; среди них — преступник Рябой («[[Хозяин тайги]]»), эпизодический полицай на свадьбе («[[Война под крышами]]»), максималист фон Корен («[[Плохой хороший человек]]»), человек с «заглохшей совестью» Он в фильме «[[Четвёртый (фильм)|Четвёртый]]», «обшарпанный соблазнитель» Борис Ильич («[[Единственная…]]»). Актёр играл и положительных героев: революционера-подпольщика Николая Коваленко (Жоржа Бенгальского) в авантюрных «[[Опасные гастроли|Опасных гастролях]]», военнопленного Солодова («[[Единственная дорога]]»), Ибрагима Ганнибала («[[Сказ про то, как царь Пётр арапа женил]]»). Последними актёрскими работами Высоцкого стало участие в телевизионных фильмах — он исполнил роли Глеба Жеглова в «[[Место встречи изменить нельзя]]» (режиссёр [[Говорухин, Станислав Сергеевич|Станислав Говорухин]], премьера 11 ноября 1979 года) и Дон Гуана в «[[Маленькие трагедии (фильм, 1979)|Маленькие трагедии]]» (режиссёр [[Швейцер, Михаил Абрамович|Михаил Швейцер]], премьера 29 февраля 1980 года). 

''АСГ-2018 в номинации «Общество»''

''Основные авторы — {{u|Люба КБ}} и {{u|НоуФрост}}''

''([[Владимир Высоцкий в кино|Далее…]])''


|- valign="top"
| style="width: 50%; padding-right: 1em; padding-top: 2em;" |
[[Файл:Смотр Черноморского флота в 1849 году.jpg|150px|right|Смотр Черноморского флота в 1849 году. И. К. Айвазовский, 1886 год]]
'''[[Список парусных линейных кораблей Российского императорского флота]]''' включает в себя все [[линейный корабль (парусный)|парусные и парусно-винтовые линейные корабли]], состоявшие на вооружении [[Российский императорский флот|Российского императорского флота]] на протяжении более 150 лет его истории с 1696 по 1880 год.

Линейные корабли представляли собой наиболее крупные и мощные парусные суда Российского императорского флота. Оснащались тремя [[Мачта|мачтами]] с прямым парусным вооружением, последние представители парусных линейных кораблей также были оборудованы [[Паровая машина|паровыми машинами]] и [[Гребной винт|гребными винтами]]. В качестве [[Корабельная артиллерия|артиллерийского вооружения]] могли нести от 50 до 130 орудий, располагавшиеся на двух или трёх [[дек]]ах и [[Верхняя палуба|верхней палубе]], однако 50-пушечные корабли могли иметь только одну закрытую батарею. В зависимости от количества орудий линейные корабли подразделялись на ранги. Деление линейных кораблей русского флота на 4 ранга (100-, 80-, 66- и 54-пушечных) было введено «Положением о воинских кораблях», включённым в «Табель о корабельных пропорциях», составленную в 1723—1724 годах, и вступившую в юридическую силу в 1726 году. До введения «Положения о воинских кораблях» деление русских линейных кораблей на ранги производилось по [[Уложение 1706 года|английским штатам 1706 года]], а также по русскому штатному положению 1718 года. По окончанию [[Северная война|Северной войны]] российский флот был представлен 54-, 66-, 70-, 80- и 90-пушечными кораблями, начиная со второй половины XVIII века в его составе появляются 74- и 100-пушечные, а с начала XIX века — 84-, 110- и 120-пушечные корабли.

За всё время существования российского парусного флота линейные корабли являлись не только самыми мощными представителями парусных судов, но и составляли наиболее многочисленный класс входивших в него парусников, который по численности можно сравнить лишь с [[Список галер Российского императорского флота|галерами]].

''АСГ-2018 в номинации «Списки.Наука и техника»''

''Основной автор — {{u|Karachun}}''

''([[Список парусных линейных кораблей Российского императорского флота|Далее…]])''




| style="width: 50%; padding-left: 1em; padding-top: 2em;" |
[[Файл:Cropped version of Jan Vermeer van Delft 002.jpg|170px|right|Предполагаемый автопортрет Яна Вермеера на картине «Сводница». 1656. Галерея старых мастеров, Дрезден]]
'''[[Список картин Яна Вермеера|Творческое наследие]]''' нидерландского живописца [[Вермеер, Ян|Яна Вермеера]] (1632—1675) включает в себя картины бытового и религиозного жанра, а также два пейзажа. Представленный ниже '''список''' его картин охватывает период с 1653 года, когда художник женился и вступил в [[Гильдия Святого Луки|гильдию Святого Луки]], и до смерти в 1675 году. Список разделен на работы с бесспорной и сомнительной атрибуцией. 

После смерти художника его имя было забыто на два столетия. В 1860 году немецкий арт-критик [[Вааген, Густав Фридрих|Густав Фридрих Вааген]] атрибутировал полотно «[[Аллегория Живописи]]» как работу Вермеера, а в 1866 году французский арт-критик {{iw|Торе-Бюргер, Теофиль|Теофиль Торе-Бюргер|en|Théophile Thoré-Bürger}} издал каталог работ живописца, открыв его для широкой публики. Каталог привлёк международное внимание и полотна мастера стали приобретаться коллекционерами Европы и США и попадать в государственные коллекции. После этого Ян Вермеер был признан, наряду с [[Рембрандт]]ом и [[Халс, Франс|Франсом Халсом]], титаном [[Золотой век голландской живописи|Золотого века голландской живописи]]. Практически все произведения художника не датированы, поэтому год написания возможно установить лишь приблизительно. 

Главным источником составления списка является один из последних каталогов художника, изданный в 2017 году за авторством Карла Шульца «Вермеер: полное собрание работ» ({{lang-en|Vermeer: The Complete Paintings}}), который включает в себя 37 полотен разной атрибуции. 

Картины Яна Вермеера находятся в музеях восьми стран: Австрии, Великобритании (Англии и Шотландии), Германии, Ирландии, Нидерландов, США, Франции и Японии.

''АСГ-2018 в номинации «Списки.Люди, культура и спорт»''

''Основной автор — {{u|Leo1919 }}''

''([[Список картин Яна Вермеера|Далее…]])''

|- valign="top"
| style="width: 50%; padding-right: 1em; padding-top: 2em;" |
[[Файл:HeLa pspecks2.jpg|170px|right| Микрофотография клеток HeLa с меченым белком параспеклов PSP1]]
'''Цикл статей по клеточной биологии''' включает в себя пятнадцать статей:

* '''[[Вирофаги]]'''
* '''[[Генетический код]]'''
* '''[[Межклеточные контакты]]'''
* '''[[Некроптоз]]'''
* '''[[Нуклеолин]]'''
* '''[[Полногеномный поиск ассоциаций]]'''
* '''[[Программируемая клеточная гибель]]'''
* '''[[Протеасома]]'''
* '''[[Тельце Кахаля]]'''
* '''[[Транскриптомные технологии]]'''
* '''[[Транспортно-матричная РНК]]'''
* '''[[Энтоз]]'''
* '''[[Ядерные тельца]]'''
* '''[[PML-тельца]]'''
* '''[[Y-РНК]]'''


''АСГ-2018 в номинации «Циклы статей.Прочие»''

''Основной автор — {{u|Minina}}''
<!-- 
''([[Википедия:Статьи года/2017/Выдвижение/Картины русских художников XIX—XX веков|Далее…]])''-->

| style="width: 50%; padding-left: 1em; padding-top: 2em;" |
[[File:Vespasianus03 pushkin.jpg|170px|right|Тит Флавий Веспасиан]]
'''Цикл статей «Жизнь шести цезарей»''' включает в себя шесть статей:

* '''[[Гальба]]'''
* '''[[Отон]]'''
* '''[[Вителлий]]'''
* '''[[Веспасиан]]'''
* '''[[Тит (император)|Тит]]'''
* '''[[Нерва]]'''


''АСГ-2018 в номинации «Циклы статей.Исторические персоналии»''
''Основные авторы — {{u|Николай Эйхвальд}} и {{u|Цезарь Валентиниан}}''

<!-- ''([[Список картин Яна Вермеера|Далее…]])''-->


|- valign="top"
| style="width: 50%; padding-right: 1em; padding-top: 2em;" |
[[File:Личное дело Владимира Высоцкого в школе-студии МХАТ.jpg|150px|right|Личное дело Владимира Высоцкого в школе-студии МХАТ]]
'''Цикл статей «Биография и творчество Владимира Высоцкого»''' включает в себя шесть статей:

* '''[[Высоцкий, Владимир Семёнович]]'''
* '''[[Владимир Высоцкий в кино]]'''
* '''[[Владимир Высоцкий в театре]]'''
* '''[[Место встречи изменить нельзя]]'''
* '''[[Песенно-поэтическое творчество Владимира Высоцкого]]'''
* '''[[Песня о сентиментальном боксёре]]'''


''АСГ-2018 в номинации «Циклы статей.Наука, культура и общество»''

''Основные авторы — {{u|Люба КБ}} и {{u|НоуФрост}}''

''([[Википедия:Статьи года/2018/Выдвижение/Клеточная биология|Далее…]])''

|}<noinclude>

[[Категория:Проект:Альтернативные «Статьи года» 2018|2018]]
</noinclude>