Тритон (интервал)

Увеличенная кварта

Уменьшённая квинта

Трито́н (Шаблон:Lang-lat — состоящий из трёх тонов) — музыкальный интервал, равный трём целым тонам. Качественные оценки тритона и рецепты его практического употребления в истории музыки менялись. В григорианской монодии тритон в прямом движении (например, ход f-g-a-h) не допускался. В старинном двухголосии тритон оценивался как резкий диссонанс и нуждался в коррекции (превращению в кварту либо квинту). В мажорно-минорной тональности тритон допускался при условии его употребления в составе септаккордов (доминантсептаккорда, уменьшённого вводного, малого и других), которые рассматривались как мягкие диссонансы, нуждающиеся в разрешении. В 12-тоновой музыке (например, в Нововенской школе) тритон употреблялся свободно наряду с другими диссонансами.

Общие сведения

Увеличенная кварта — интервал шириной в четыре ступени, встречающийся в диатоническом звукоряде в виде исключения, так как все остальные шесть кварт этого звукоряда являются чистыми и имеют два с половиной тона. Среди хроматических интервалов увеличенная кварта также составляет исключение, так как энгармонически равна уменьшённой квинте (тогда как все другие хроматические интервалы энгармонически равны диатоническим).

Уменьшённая квинта — интервал шириной в пять ступеней, являющийся обращением увеличенной кварты, для которого также справедливо всё вышесказанное.

Тритоны в мажорно-минорной тональности

Диатонические и условно-диатонические пары тритонов

В натуральном мажоре диатонические тритоны строятся на IV и VII ступенях, а в натуральном миноре — на VI и II ступенях. В гармонических видах вследствие повышения (в миноре) или понижения (в мажоре) на полутон диатонического звука образуются тритоны на VI пониженной и II ступенях в гармоническом мажоре и на VII повышенной и IV ступенях в гармоническом миноре. Тритоны натурального и гармонического видов мажора и минора являются наиболее употребимыми в музыкальной практике. Последние И. В. Способин в своём учебнике по Элементарной теории музыки причисляет к «характерным интервалам» гармонического мажора и гармонического минора.

В мелодических разновидностях также появляется новая пара тритонов. Верхний тетрахорд мелодической мажорной гаммы образуется с использованием VII пониженной ступени, а верхний тетрахорд мелодической минорной — с использованием VI повышенной. При включении данных ступеней в общий звукоряд лада, обнаруживается тритон между «мелодическим звуком» и III ступенью.

Внутритональная хроматика

Мажорно-минорная тональность допускает существование недиатонических вариантов своих неустойчивых ступеней; часть таких вариантов, изменяющая соотношение между тонами тонического трезвучия и соседними неустойчивыми звуками с целотонового на полутоновое (то есть вводнотоновое), составляет сферу внутриладовой альтерации. В мажоре альтерированные тритоны (увеличенные кварты) строятся на I ступени (с использованием IV⁺), II⁻ ступени, VI ступени (с использованием II⁺), их обращения — на IV⁺, V (с использованием II⁻) и II⁺ ступенях соответственно. В миноре альтерированные тритоны (увеличенные кварты) строятся также на I и II⁻ ступенях и на IV⁻ ступени, их обращения — на IV⁺, V, VII ступенях соответственно.

Доминантовые и субдоминантовые тритоны

Построенные на IV и VII ступенях в натуральном мажоре и на IV и VII повышенной ступенях в гармоническом миноре тритоны называются доминантовыми, так как эти ступени входят в состав доминантсептаккорда. Звуки доминантовых тритонов разрешаются по ладовому тяготению: увеличенная кварта разрешается в тоническую сексту, уменьшённая квинта — в тоническую терцию.

Субдоминантовые тритоны строятся на II и VI пониженной ступенях в гармоническом мажоре и на II и VI ступенях в натуральном миноре, так как являются звуками септаккорда II ступени. При разрешении тритонов, содержащих II ступень, последняя переходит не в тонику, а в III ступень, чтобы избежать нежелательного в двухголосии параллельного движения квинтами или квартами.

Будучи ярким и остро тяготеющим интервалом, тритон часто используется для подчёркивания важных моментов композиции, в том числе при переходе в другие тональности.

Примеры тритонов: c-fis, d-gis, e-ais, f-h, g-cis, a-dis, h-eis

Акустика

Шаблон:Дополнить раздел Частоты звуков тритона по-разному соотносятся в разных строях. В пифагорейском строе увеличенная кварта обладает соотношением 729:512, а уменьшённая квинта (комматический тритон) — 1024:729. В равномерно темперированном строе соотношение всегда $\sqrt{2}:1$.

Исторический очерк

В истории западной Европы начиная со времён григорианской монодии многие теоретики музыки в своих классификациях интервалики («диастемологиях») оставляли тритон без внимания. В практических руководствах по композиции начиная с позднего средневековья до эпохи барокко включительно мелодический тритон в прямом движении (например, f-g-a-h) был запрещён.

В российском музыкознании закрепилась точка зрения, что именно средневековью обязано известное метафорическое обозначение тритона как «диавола в музыке» (Шаблон:Lang-lat). Например, Б. Л. Яворский ещё в начале XX века писал:

Шаблон:Начало цитатыСреди двенадцати звуковых отношений есть одно — основное, в зависимости от которого находятся все остальные отношения — это отношение звуков на расстоянии шести полутонов (уменьшенная квинта, увеличенная кварта, тритон, средневековое diabolus in musica).Шаблон:Конец цитаты

«Дьявольскому» тритону посвятил пассаж и классик советского музыкознания Б. В. Асафьев в своей монографии «Музыкальная форма как процесс» (1940-е годы):

Шаблон:Начало цитаты…консервативно-обывательский слух мещан средневековья мог бояться этого «музыкального дьявола» не менее, чем в наше время музыки «Sacre» Стравинского или его «Свадебки», интеллектуализма Шёнберга, «скифства» С. Прокофьева и т. д.Шаблон:Конец цитаты

В действительности, метафора diabolus in musica регистрируется впервые только в XVIII веке, например, в 1725 году — у И. Й. Фукса и в 1728 — у И. Д. Хайнихена.

Литература

• Schrade, Leo. Diabolus in musica // Melos 29 (1959), S. 361-373.
• Moser, Hans Joachim. Musik in Zeit und Raum. Berlin: Verlag Merseburger, 1960, S. 262-279 (статья "Diabolus in musica").
• Reese, Gustav. Tritonus // MGG. Bd. 13 (1966), Sp. 699–712.
• Hughes, Andrew. Medieval music: The sixth liberal art, revised ed. Toronto: University of Toronto Press, 1980, pp.