Просмотр кода страницы Мандолина

{{Другие значения}}
{{Музыкальный инструмент
 |изображение             = Mandolin MET DP169023 (2).jpg
 |описание фото           = Неаполитанская мандолина
 |классификация           = [[Лютня]]{{sfn|БРЭ|2011}}
 |диапазон                = [[Файл:Mandolin range.svg]]
 |подпись диапазона       = Квинтовый строй GDAE
 |звук                    = Schneewalzer.ogg
 |описание_звука          = Фрагмент немецкой народной мелодии ''Снежный вальс'' (Schneewalzer)
 |родственные инструменты = [[бузуки]], [[цистра]], [[домра]]
}}
'''Мандоли́на''' ({{lang-it|mandolino}}) — итальянский [[Струнные щипковые музыкальные инструменты|музыкальный инструмент]] с четырьмя двойными металлическими струнами ([[Хор (инструментоведение)|хорами]]), настроенными по [[квинта]]м и защипываемыми [[Плектр|медиатором]]. Продолжительное звучание одной ноты обеспечивается использованием специфичного для мандолины приёма [[тремоло]] из быстрочередующихся ударов по струне<ref name="sam-maranz" />.

== История ==
Предком мандолины и других инструментов [[Лютня|лютневого]] семейства является арабский ''[[Уд (музыкальный инструмент)|уд]]'', появившийся в VIII веке во времена [[Арабское завоевание Пиренейского полуострова|арабского завоевания Пиренейского полуострова]]<ref name="bre-lut" /> сначала в Испании, а затем, продвигаясь на восток, и в других странах Западной Европы<ref name="modr" />. На его основе стали появляться разновидности инструментов под названиями ''бандола, пандура<ref name="riman2" />, пандурина, мандора, мандола'' и другими, образованными от арабских корней ''ban, pan, tam'', означающих лютневидные инструменты ''(см. [[танбур]])'' и происходящих от греческого ''pandúra''<ref name="modr" />. Название ''мандолина'' (известно с 1634 г.<ref name="grove" />) является уменьшительной формой слова ''мандола'' (известно с 1235 г.<ref name="mandola" />)<ref name="riman" />, то есть это меньший по размеру инструмент.

Один из ранних типов мандолины XVII—XVIII веков, под названием ''[[милан]]ская мандолина'', похожа на лютню и имеет 4—6 пар жильных (кишечных) струн с квартовой или кварто-терциевой настройкой {{nobr|G<sup>м</sup> H<sup>м</sup> E<sup>1</sup> A<sup>1</sup> D<sup>2</sup> G<sup>2</sup>}}{{nbsp}}<ref name="grove" />{{sfn|БРЭ|2011}}.

В 1720—1730-х годах [[Неаполь|неаполитанский]] мастер Антонио Виначчиа создаёт новый вид мандолины, которая после усовершенствования Паскуале Виначчиа в 1835 году получила свою законченную форму. Её новшеством стала возможность установки металлических струн, наличие [[Колок (деталь музыкальных инструментов)|колковой]] механики, увеличенный объём резонаторного корпуса и длина инструмента, количество ладов увеличено с 12—13 до 17<ref name="skroz" />. Медиатор для игры на мандолине используется со второй половины XVIII века<ref name="grove" />.
<gallery mode="packed" heights="220px">
 Mandolin MET DT679.jpg|Неаполитанская мандолина {{nobr|1900 г.}}
 Mandolin MET DP235275.jpg|Ранняя неаполитанская мандолина Антонио Виначчиа 1781 г.
 Mandola MET DP169027.jpg|Миланская 6-хоровая мандолина и 7-хоровая мандола 1797 г.
 Lute MET DP168833.jpg|[[Лютня]] 1596 г.
</gallery>
В XVII веке для миланской мандолины создаются обработки танцев и песен. Вместе с другими струнными щипковыми инструментами она используется в [[оркестр]]е при исполнении [[Опера|опер]], [[Кантата|кантат]], [[Оратория|ораторий]], инструментальной музыки, в аккомпанирующей группе [[бассо континуо]]. В XVIII веке в операх и ораториях становится популярна [[ария]] с мандолинным сопровождением. Сольное исполнение достигает своей вершины в [[Концерт (произведение)|концертах]] и других крупных произведениях [[Вивальди, Антонио|А. Вивальди]], [[Хассе, Иоганн Адольф|И.А. Хассе]]{{sfn|БРЭ|2011}}.

Для неаполитанской мандолины в 1761—1783 годах в Париже издавалось множество сборников с [[дуэт]]ами мандолин, [[соната]]ми для мандолины и баса, вокальными произведениями. [[Бетховен, Людвиг ван|Л.В. Бетховеном]] (1770—1827) написаны три пьесы: Тема с [[Вариационная форма|вариациями]] ре мажор, [[Сонатина]] до мажор, [[Адажио]] ми-бемоль мажор. В 1963 году они были изданы в переложении [[Блок, Владимир Михайлович|В.М. Блока]] для фортепиано, с предисловием музыковеда [[Фишман, Натан Львович|Н.Л. Фишмана]]<ref name="fish" />. В 1799 году [[Гуммель, Иоганн Непомук|И.Н. Гуммелем]] создан концерт для мандолины. Как инструмент сопровождения [[Серенада|серенад]] мандолина применялась в комических операх ''Ревнивый любовник'' (1778, [[Гретри, Андре|А. Гретри]])<ref name="rogal" />, ''[[Севильский цирюльник (Паизиелло)|Севильский цирюльник]]'' (1782, Д. Паизиелло), ''[[Дон Жуан (опера)|Дон Жуан]]'' (1787, В.А. Моцарт){{sfn|БРЭ|2011}}. Наиболее эффектно звучание инструмента в оркестре проявляется в хоре мандолин, например С. Прокофьев использовал 12 мандолин в «танце шута» балета ''[[Ромео и Джульетта (балет Прокофьева)|Ромео и Джульетта]]'' (1938)<ref name="rogal" />.

== В России ==
В 1785 году{{sfn|Мочалова|2018|с=93}} историк [[Штелин, Якоб|Яков Штелин]] так описывал происходящие в культурной жизни России события:
<blockquote>В заключение повествования о музыкальных новостях и достопримечательностях при императрице [[Елизавета Петровна|Елизавете]] следует упомянуть, что и итальянская гитара, вместе со своей землячкой мандолиной, принесённая разными итальянцами, появилась в Петербурге и Москве, но не успела приобрести себе здесь расположение, тем более, что не могла служить, как в Италии, для сопровождения влюблённых вздохов под окнами возлюбленной, в стране, где не в обычае ни вечерние [[Серенада|серенады]], ни вздохи на улице{{sfn|Семененко|2013|с=77—78}}<ref name="famin" />.</blockquote>

С гастролями в России выступали итальянские мандолинисты Занебони (1781, 1782)<ref name="zaneb" />, Л. Инвернарди (1795), Пьетро Вимеркати{{sfn|Мочалова|2018|с=24}} (1837)<ref name="sparks1989" />, Эмилио Коломбо (1891){{sfn|Семененко|2013|с=83}}, Эрнесто Рокко (1903)<ref name="rocco" />.

Со второй половины 1880-х{{sfn|Семененко|2013|с=83—87}} начинают издаваться школы и самоучители разных авторов: [[Кёлер, Эрнест Иосифович|Э.И. Кёлера]] (1886{{sfn|Семененко|2013|с=83}})<ref name="sam-keler" />, И. Куликова (1889—1890{{sfn|Семененко|2013|с=82—83}})<ref name="sam-kul" />, Ф. Кристофаро (1896)<ref name="sam-krist1" /><ref name="sam-krist2" />, Л.А. Надежина (1904)<ref name="sam-nad" />, П.А. Розмыслова (1904)<ref name="sam-rozm" />, Н.П. Трапезникова (1909)<ref name="sam-trap" />, И.Я. Петрова (до 1917)<ref name="sam-petr" />, М.З. Бельского{{sfn|Семененко|2013|с=85}}<ref name="sam-bel" />, [[Яшнев, Василий Иванович|В.И. Яшнева]] (1928)<ref name="sam-yashn" />, К.А. Исакова (1927)<ref name="sam-isak" />, В.В. Зарнова<ref name="sam-zarn" /> (до 1929 года)<ref name="kauf" />, Д.П. Александрова (1931)<ref name="sam-alex" />. «Заочные уроки» Зарнова подверглись критике композитора [[Сендерей, Самуил Залманович|С.З. Сендерея]], отмечавшего отсутствие в них базовых сведений о технике игры, сложность понимания авторского варианта цифровой нотации, а также легкомысленность предлагаемого репертуара, не соответствующего политике [[Первая пятилетка|активной индустриализации СССР]]<ref name="sam-zarn" />. Оригинальной особенностью некоторых самоучителей является использование цифровой или нотно-цифровой записи произведений ([[табулатура|табулатуры]]), встречающейся в изданиях разных лет, вплоть до более современных М.Л. Маранцлихта (1974)<ref name="sam-maranz" /> и [[Круглов, Вячеслав Павлович|В.П. Круглова]] (2008)<ref name="sam-krugl" /><ref name="krugl" />.

Так как сконструированная в 1908 году четырёхструнная [[домра]] идентична мандолине по диапазону, строю и приёмам игры, то некоторые авторы специально обозначают направленность своих школ на оба инструмента: С.Н. Тэш и Н.Н. Кудрявцев (1927), Д. Пивоваров (1927), Н.Д. Розов (1932), П. Худяков (1939){{sfn|Мочалова|2018|с=97—98}}, Г.Г. Михайлов (1957)<ref name="sam-mih" />. То же самое относится и к нотным изданиям. Несмотря на разнообразие самоучителей большинство из них схожи друг с другом по содержанию и принципу подачи материала{{sfn|Семененко|2013|с=83—84}}. Отдельно следует отметить подходящую для мандолины «Школу игры на четырёхструнной домре» Н.Т. Лысенко (1967, на русском и украинском языках), в которой акцент сделан на подробный разбор техники игры.

С 1926 года<ref name="otyug" /> овальные (до 1970-х), полуовальные и плоские мандолины массово выпускались на [[Фабрика музыкальных инструментов имени А. В. Луначарского|Ленинградской фабрике имени Луначарского]]<ref name="slovlht" />. Последними моделями второй половины 1980-х были полуовальные мандолины с пластмассовым корпусом. Также выпуск мандолин был налажен на Ростовской, Московской экспериментальной<ref name="katalog" />, Шиховской фабрике, украинской [[Черниговская фабрика музыкальных инструментов|Черниговской]] и [[Львовская фабрика музыкальных инструментов|Львовской]] фабрике музыкальных инструментов.

== Ансамбли мандолин ==
Простейшим видом мандолинного ансамбля, называемого «неаполитанским», является коллектив из нескольких мандолин ''прима'' и аккомпанирующих им [[Классическая гитара|гитар]]. В лучшем случае к ним присоединяется альтовая мандолина (''мандола'')<ref name="rogal" />.

Первое упоминание о российском неаполитанском ансамбле «Санкт-Петербургский кружок любителей мандолинистов и гитаристов», под управлением русского итальянца [[Парис, Джинислао Францевич|{{s|Д. Ф. Париса}}]], датируется 1887 годом<ref name="ustav1887" />. Его примерный состав в 1897 году включал в себя 10 мандолин и 4 гитары<ref name="kolok" />. Кроме него в прессе упоминаются два петербургских ансамбля под управлением {{s|Е. П. Жуковского}} (1889) и {{s|Н. П. Трапезникова}} (1899){{sfn|Семененко|2013|с=87—88, 98, 101}}. В 1911 году опубликован [[устав]] «Первого Санкт-Петербургского кружка мандолинистов и гитаристов»<ref name="ustav1911" />, но был ли это новый коллектив или какой-то из упоминаемых ранее — неизвестно.

Немного более подробные сведения имеются об «Обществе мандолинистов и гитаристов любителей в Москве» под руководством {{s|В. А. Жемчужникова}} (устав принят в 1897<ref name="ustav1897" />). В нём принимал участие гитарист {{s|В. А. Русанов}} (в период 1898—1901). Он же в 1907—1909 возглавлял оркестр дачной молодёжи (курируемый «Комитетом по благоустройству дачной местности при станции [[Быково (станция)|Быково]] Московско-Казанской железной дороги»), собиравшийся для совместной игры на мандолинах, гитарах, балалайках и фортепиано. В 1908 {{s|В. А. Русанов}} вместе со своим учеником {{s|В. П. Машкевичем}} (1888—1971) основал подобный коллектив «Московское общество любителей игры на народных инструментах и любителей светского пения», просуществовавший до 1914 года<ref name="igl20141" />.

Вполне вероятно, что знакомство с неаполитанскими и гитарными видами иностранных оркестров способствовало рождению идеи музыканта [[Андреев, Василий Васильевич (музыкант)|{{s|В. В. Андреева}}]] о необходимости создания первого в истории ансамбля [[Балалайка|балалаек]] (1887)<ref name="bre-andr" /><ref name="imh" />{{sfn|Семененко|2013|с=94}}, развившегося в домрово-балалаечный [[Великорусский оркестр]] (1896), по образцу которого в России стали создаваться многочисленные [[Оркестр русских народных инструментов|оркестры русских народных инструментов]]. Также остаётся открытым вопрос о степени влияния мандолины на процесс воссоздания андреевской [[Домра|домры]] (1896) и становление Великорусского оркестра в целом{{sfn|Семененко|2013|с=94—98, 102—104}}{{sfn|Мочалова|2018|с=94—97}}. Например, критически относившийся к деятельности Андреева музыковед [[Финдейзен, Николай Фёдорович|{{s|Н. Ф. Финдейзен}}]]<ref name="findkrit" /> в своих дневниках отмечал, что «домра их — это окарикатуренная мандолина» (1907)<ref name="findnev" />.

Уроки игры на мандолине, гитаре и других инструментах входили в программу обучения Общества содействия нравственному, умственному и физическому развитию молодых людей «[[Маяк (общество)|Маяк]]» (1900—1918). В 1910 году<ref name="mayak10" /> преподавателем мандолины {{s|В. И. Степановым}} организован учебный оркестр мандолинистов и гитаристов. Другими преподавателями в разное время были {{s|Н. П. Трапезников}}<ref name="mayak3" />, {{s|С. А. Сурмилов}}, Ятков<ref name="mayak4" />, {{s|Н. Я. Удал}}<ref name="mayak6" />, {{s|Д. Ф. Парис}}<ref name="mayak7" />, {{s|О. К. Узинг}}, {{s|А. Ф. Радышкевич}}<ref name="mayak16" />.
<gallery mode="packed" heights="200px">
 Оркестр мандолинистов и гитаристов общества «Маяк», 1912.jpg|Группа мандолинистов общества ''[[Маяк (общество)|Маяк]]'' во главе с {{s|В. И. Степановым}} (СПб., 1912 г.)
 Mandolin guitar band crystal palace.jpg|Студенческий ансамбль на крыльце [[Хрустальный дворец|Хрустального дворца]] в Лондоне (июнь 1899)
 Zerega Spanish Troubadiors (1896).jpg|Испанский ансамбль ''Zerega’s Spanish Troubadours'' (1896)
</gallery>

В 1920—1930-е годы в деревенских и сельских клубах создаются [[Художественная самодеятельность|самодеятельные]] ансамбли случайного состава из любых доступных музыкальных инструментов<ref name="derev" />. Популярным видом ансамбля становится трио мандолины, балалайки и гитары, для которого издавалась нотная литература<ref name="slovlht" />. В городских клубах организуются неаполитанские оркестры, в том числе смешанного состава (с добавлением балалаек и других инструментов). Их репертуар в основном состоял из разученных по слуху популярных уличных песенок, [[Цыганский романс|цыганских романсов]], [[фокстрот]]ов и прочего<ref name="slovlht" />.

Во второй половине 1920-х {{s|Н. Я. Шмелёвым}} организован оркестр мандолин, мандол и лют при [[Дом культуры|Доме культуры]] меховой фабрики «Белка» ({{nobr|г. [[Слободской]]}} Кировской области). После смены руководителя в 1946 году коллектив был постепенно преобразован в оркестр домр, балалаек и [[баян]]ов<ref name="peres" />. В том же 1946 году на [[Всесоюзное радио|Всесоюзном радио]] (Москва) организован профессиональный Неаполитанский ансамбль {{s|Н. Д. Мисаилова}}. В период [[Борьба с космополитизмом|борьбы с космополитизмом]]{{sfn|Мочалова|2018|с=4}} (1948—1953) ансамбль был расформирован и возрождён в 1957 году в ДК [[Московский государственный технический университет имени Н. Э. Баумана|МВТУ им. Баумана]]<ref name="mis" /><ref name="bmstu" />. Другие известные коллективы: Неаполитанский ансамбль {{s|Н. Д. Розова}} (Москва, основан до 1929)<ref name="gitime2012" />, Неаполитанский оркестр [[Целиковский, Василий Васильевич|{{s|В. В. Целиковского}}]] (Тверь, 1930), самодеятельный Неаполитанский ансамбль {{s|Н. Н. Сипкина}} «Домашнее музицирование» (Москва, 1945), Неаполитанский оркестр {{s|А. Г. Катышева}} при ДК «Кировец» (СПб., 1948)<ref name="katysh" />, Оркестр {{s|Б. Я. Тилеса}} при ДК им. Первой пятилетки (СПб., осн. до 1952)<ref name="gitime" />, Ансамбль {{s|А. И. Навроцкого}} при [[Дворец народного творчества (Екатеринбург)|ДК УЗТМ]] г. Свердловска (1950-е), Ансамбль {{s|С. Н. Лачинова}} (Москва, 1947—1967). Их репертуар в основном состоял из произведений советских композиторов и переложений классической музыки<ref name="lach" />.

Высокая популярность мандолинных оркестров в России, на Украине и в Белоруссии сохранялась до начала [[1960-е|1960-х]]<ref name="lach" />. С другой стороны, музыковед [[Рогаль-Левицкий, Дмитрий Романович|Рогаль-Левицкий]] ещё в 1956 году отмечал, что их популярность резко снизилась за последние 30—40 лет<ref name="rogal" />. Связано это было с возросшей конкуренцией со стороны активно культивируемых в СССР самодеятельных и профессиональных оркестров русских народных инструментов<ref name="varl" />.

Неаполитанские оркестры в период второй половины XIX — первой половины XX века, кроме самой Италии и некоторых других стран Европы, также обрели популярность в США, Канаде, Австралии, Японии{{sfn|БРЭ|2011}}.

== Виды ==
Идеи по созданию полноценного неаполитанского [[оркестр]]а и [[Струнный квартет|квартета]] потребовали разработки мандолин регистровых разновидностей. Так в 1890-х годах, по инициативе итальянского музыканта Луиджи Эмбергера, были сконструированы две мандолины увеличенных размеров, предназначавшиеся для создаваемого Эмбергером классического мандолинного квартета, состоящего из двух мандолин, ''мандолы'' и ''люты''<ref name="rogal" /><ref name="sparks" />{{rp|1=[https://books.google.ru/books?id=GFC1swWRWMIC&pg=PA64 64]}}. Кроме «классического» существует и «романтический» вид квартета из двух мандолин, октавной мандолы и гитары (вместо гитары реже используется люта)<ref name="sparks" />{{rp|1=[https://books.google.ru/books?id=GFC1swWRWMIC&pg=PA195 195]}}. Мандолинистом [[Калаче, Раффаэле|Раффаэле Калаче]] (1863—1934) в роли солирующего инструмента активно использовалась разновидность люты с пятью хорами и строем CGDAE<ref name="sparks" />{{rp|1=[https://books.google.ru/books?id=GFC1swWRWMIC&pg=PA205 205]}}.

Л. Эмбергером также была создана оркестровая разновидность уменьшенной мандолины ''пикколо terzini''<ref name="rogal" />. Создание ''контрабаса'' (лиолы<ref name="sparks" />{{rp|1=[https://books.google.ru/books?id=GFC1swWRWMIC&pg=PA205 205]}}, мандолоне<ref name="mandolina" />) в строе {{nobr|A<sup>к</sup> D<sup>б</sup> G<sup>б</sup> C<sup>м</sup>}} и ''пикколо quartini'' и приписывается семейству итальянских мастеров Виначчиа<ref name="rogal" />. Мандолина ''пикколо'' используется очень редко в больших оркестрах<ref name="prokop" /> или как инструмент для маленьких детей<ref name="sparks" />{{rp|1=[https://books.google.ru/books?id=GFC1swWRWMIC&pg=PA206 206]-[https://books.google.ru/books?id=GFC1swWRWMIC&lpg=PA207&hl=ru&pg=PA207 207]}}.
{|class="wikitable"
|-
! Английское<br>название !! Регистровые разновидности<ref name="prokop" /> !! Строй<ref name="prokop" /> !! [[Мензура]], ''см''<ref name="katalog" /> !! Длина, ''см''<ref name="katalog" /> !! Нотация<ref name="prokop" />
|-
| Piccolo mandolin || Пикколо || C<sup>1</sup> G<sup>1</sup> D<sup>2</sup> A<sup>2</sup> (quartini<ref name="rogal" />)<br>D<sup>1</sup> A<sup>1</sup> E<sup>2</sup> H<sup>2</sup><br>{{nobr|H<sub><math>\flat</math></sub><sup>м</sup> F<sup>1</sup> C<sup>2</sup> G<sup>2</sup> (terzini<ref name="rogal" /><ref name="sparks" />{{rp|1=[https://books.google.ru/books?id=GFC1swWRWMIC&pg=PA207 207]}})}} || 26,6<ref name="piccolo" /> ||  || [[Транспозиция (музыка)|Транспонируется]] ниже реального звучания на кварту, квинту или малую терцию в скрипичном ключе
|-
| Mandolin || '''Мандолина''', прима || G<sup>м</sup> D<sup>1</sup> A<sup>1</sup> E<sup>2</sup> || {{nobr|33,5—35,7}} || {{nobr|61—63,5}} || В скрипичном ключе
|-
| Mandola || '''Мандола''', альт<ref name="katalog" /> || C<sup>м</sup> G<sup>м</sup> D<sup>1</sup> A<sup>1</sup>{{nbsp}}<ref name="katalog" /> || 45 || 77 || В альтовом ключе<ref name="modr" />
|-
| Octave mandolin || Октавная мандолина,<br>октавная мандола<ref name="atlas" />, тенор || G<sup>б</sup> D<sup>м</sup> A<sup>м</sup> E<sup>1</sup> || 52<ref name="atlas" /> ||  || Транспонируется выше на октаву в скрипичном ключе
|-
| Mandocello || '''Люта''', виолончель<ref name="mandolina" /> || C<sup>б</sup> G<sup>б</sup> D<sup>м</sup> A<sup>м</sup> || 60,1 || 95,7 || В басовом ключе
|-
| Mandobass || '''Контрабас''' || E<sup>к</sup> A<sup>к</sup> D<sup>б</sup> G<sup>б</sup><br><small>(струны одинарные<ref name="band" />)</small> || 98,8 || 157,3 || Транспонируется выше на октаву в басовом ключе
|}
{|class="wikitable" style="float:right; margin-left:0.8em; clear:right"
|+Размеры кузова, ''см''<ref name="band" />
! Вид !! Высота !! Ширина !! Длина
|-
| Овальная (прима) || 14,5 || 20—21 || 31,5—32
|-
| Полуовальная || 9,5 || 24,5—25 || 31,5—32
|-
| Плоская || 7 || 27 || 31,5—32
|-
| '''Мандола''' овальная || 18,5 || 25 || 35—36
|-
| '''Люта''' овальная || 21,5 || 30 || 46—48
|-
| '''Контрабас''' плоская || 13 || 76 || 91—92
|}
'''По форме корпуса'''
* ''Овальная'' (неаполитанская) — корпус (кузов) выпуклый каплевидный, собирается из 15—30 узких клёпок. Верхняя дека с изломом (перегибом<ref name="komar" />) в 7—10°, находящимся за подставкой на расстоянии 3—4 мм от места её установки<ref name="band" />. Кузов мандолины ''прима'' начинается от 10-го [[Лад (деталь музыкальных инструментов)|лада]] на грифе<ref name="prokop" />.
* ''Полуовальная'' (венская) — конструкция схожа с плоской мандолиной, но отличается от неё чуть более узким корпусом и слегка выпуклым дном (нижней декой), которое может изготавливаться из фанеры или 5—7 клёпок равной ширины<ref name="band" />. Из-за несущественных отличий полуовальной мандолины от плоской, в обиходе её также могут называть «плоской» или «португальской».
* ''Плоская'' (португальская) — корпус состоит из двух округлых плоских дек и обечайки<ref name="prokop" /> (схож с [[Португальская гитара|португальской гитарой]]).
Звучание овальной мандолины приглушённое и мягкое, полуовальной — более яркое, плоской мандолины — открытое и резкое<ref name="band" />.
<gallery mode="packed" heights="200px">
 4 Rund- Mandolinen (2)2.jpg|Овальные
 4 Hopf Mandolinen (4)-2.jpg|Полуовальные
 3 flatback Mandolinen (4)2.jpg|Плоские (с узким корпусом и обычная)
 4 Hopf Mandolinen (1)2.jpg|Лицевая сторона полуовальных или плоских мандолин
</gallery>

'''Мандолина Гибсона''' — мандолина с выпуклыми деками (''archtop'') и узкой обечайкой как у [[Скрипка|скрипки]]. Разработана {{nobr|[[Гибсон, Орвилл|О. Гибсоном]]}} в 1890-х годах<ref name="gibs1890" />. В 1922 ведущим конструктором компании «[[Gibson]]» {{nobr|Л. Лоэром}} была представлена мандолина со скрипичными резонаторными отверстиями (эфами). Мандолина Гибсона имеет две различные формы корпуса: с завитком (F-стиль) и без завитка (A-стиль)<ref name="briefhist" />. К 1935 году в США она почти полностью заменила собой овальную мандолину, даже в ансамблях классической музыки. К середине XX века, благодаря мандолинисту [[Монро, Билл|Биллу Монро]], вошла в состав [[блюграсс]]-ансамбля{{sfn|Мочалова|2018|с=48—50}}, где одной из её функций стала ритмическая поддержка вторых и четвёртых долей такта игрой приглушёнными аккордами (''chop chords'')<ref name="mcafe" />.

'''Мандриола''' европейская, трихордия мексиканская — мандолина с тройными хорами, настраивающимися в унисон {{nobr|G<sup>м</sup> D<sup>1</sup> A<sup>1</sup> E<sup>2</sup>}} или октаву {{nobr|G<sup>б</sup>G<sup>м</sup>G<sup>м</sup> — D<sup>м</sup>D<sup>1</sup>D<sup>1</sup> — A<sup>м</sup>A<sup>1</sup>A<sup>1</sup> — E<sup>1</sup>E<sup>2</sup>E<sup>2</sup>}}{{nbsp}}<ref name="atlas" />.
<gallery class="center" widths="260px" heights="220px">
 Gibson Mandolin Family, National Music Museum, Vermillion, South Dakota (2).jpg|Мандолины Гибсона 1904—1924 годов: 1. мандолина, 2. люта, 3. мандола (с завитком), 4. контрабас, 5. мандолина, 6. люта (без завитка)
 Martinez mandolin.jpg|Современная мандолина Гибсона с эфами
 Mandriola (1).jpg|Мандриола с октавной настройкой хоров
</gallery>

== Примечания ==
{{примечания|refs=

<ref name="bre-andr">{{Книга
 |заглавие     = Большая российская энциклопедия. Том 1
 |часть        = Андреев В.В.
 |ссылка часть = https://old.bigenc.ru/music/text/1822709
 |место        = М.
 |год          = 2005
 |страницы     = 724
}}</ref>

<ref name="bre-lut">{{Книга
 |заглавие     = Большая российская энциклопедия. Электронная версия
 |часть        = Лютня
 |ссылка часть = https://old.bigenc.ru/music/text/4981028
 |место        = М.
 |год          = 2017
 |ref          = БРЭ
}}</ref>

<ref name="mandolina">{{Книга
 |заглавие     = Музыкальная энциклопедия. Том 3
 |часть        = Мандолина
 |ссылка часть = http://www.musenc.ru/html/m/mandolina.html
 |место        = М.
 |издательство = Советская энциклопедия
 |год          = 1976
 |столбцы      = 432
}}</ref>

<ref name="modr">{{Книга
 |автор        = Модр А.
 |заглавие     = Музыкальные инструменты
 |оригинал     = ''Modr A.'' Hudební nástroje
 |часть        = Мандолина (63—65, 222—223). Лютня (с. 58—60)
 |ответственный= Перевод с чешского Л.А. Александровой с третьего издания 1954 года
 |место        = М.
 |издательство = МузГИз
 |год          = 1959
 |страниц      = 267
}}</ref>

<ref name="slovlht">Неаполитанский оркестр (с. 232). Деревенское трио (с. 89—90) // [http://sias.ru/upload/iblock/691/sltext.pdf Любительское художественное творчество в России XX века. Словарь] {{Wayback|url=http://sias.ru/upload/iblock/691/sltext.pdf |date=20210726010402 }} / Ред. Т.Н. Суханова. — М.: Прогресс-Традиция, 2010. — 496 с.</ref>

<ref name="riman">[[s:МСР/ВТ/Мандолина|Мандолина]] // Музыкальный словарь. Том 2 / Сост. Г. Риман. Перевод с 5-го нем. изд. Б. Юргенсона. — Москва-Лейпциг: Юргенсон, 1901-1904. — С. 804.</ref>

<ref name="riman2">[[s:МСР/ВТ/Бандола|Бандола]] // Музыкальный словарь. Том 1 / Сост. Г. Риман. Перевод с 5-го нем. изд. Б. Юргенсона. — Москва-Лейпциг: Юргенсон, 1901-1904. — С. 74.</ref>

<ref name="prokop">{{Книга
 |автор        = Прокопенко Н.А.
 |заглавие     = Устройство, хранение и ремонт народных музыкальных инструментов
 |часть        = Мандолины
 |место        = М.
 |издательство = Музыка
 |год          = 1977
 |страницы     = 10—13
}}</ref>

<ref name="komar">{{Книга
 |автор        = Комаров Н.А., Федюнин С.Н.
 |заглавие     = Изготовление и ремонт щипковых музыкальных инструментов
 |часть        = Мандолина
 |место        = М.
 |издательство = Легпромбытиздат
 |год          = 1988
 |страницы     = 186
}}</ref>

<ref name="band">{{Книга
 |автор        = Бандас Л.Л., Кузнецов И.А.
 |заглавие     = Производство и ремонт щипковых музыкальных инструментов
 |часть        = Мандолина
 |место        = М.
 |издательство = Лёгкая и пищевая промышленность
 |год          = 1983
 |страницы     = 5, 43—46, 242
}}</ref>

<ref name="lach">{{Статья
 |автор       = Лачинова Т.С.
 |заглавие = Многоликая мандолина
 |ссылка     = http://archive.gazetaigraem.ru/a5201006
 |издание   = Играем с начала. Da capo al fine
 |тип           = газета
 |место       = М.
 |год           = 2010
 |месяц       = 6
 |номер       = 6 (78)
 |archivedate      = 2020-01-29
 |archiveurl       = https://web.archive.org/web/20200129205636/http://archive.gazetaigraem.ru/a5201006
}}</ref>

<ref name="otyug">{{Книга
 |автор        = Отюгова Т.А., Галембо А.С., Гурков И.М.
 |заглавие     = Рождение музыкальных инструментов. Из истории Ленинградского производственного объединения по изготовлению музыкальных инструментов
 |место        = Л.
 |издательство = Музыка
 |год          = 1986
 |страницы     = 114—118
 |страниц      = 187
}}</ref>

<ref name="katalog">{{Книга
 |ответственный= Министерство местной промышленности РСФСР
 |заглавие     = Каталог музыкальных инструментов
 |часть        = Мандолины
 |ссылка часть = https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01002370417?page=55
 |место        = М.
 |издательство = Главместпромсбыт
 |год          = 1949
 |страницы     = 51—54
}}</ref>

<ref name="rogal">{{Книга
 |автор        = Рогаль-Левицкий Д.Р.
 |заглавие     = Современный оркестр. Том 4
 |часть        = Мандолина
 |место        = М.
 |издательство = МузГИз
 |год          = 1956
 |страницы     = 86—96
}}</ref>

<ref name="varl">{{Книга
 |автор       = Варламов Д.И.
 |заглавие    = Народные традиции в контексте эволюции национального инструментализма в музыкальном искусстве России XIX—XX веков. Автореферат диссертации
 |ссылка      = https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01003470234?page=31
 |место       = Саратов
 |год         = 2009
 |страницы    = 31
 |archivedate = 2021-07-09
 |archiveurl  = https://web.archive.org/web/20210709182712/https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01003470234?page=31
}}</ref>

<ref name="imh">{{Книга
 |автор        = Имханицкий М.И.
 |заглавие     = У истоков русской народной культуры
 |место        = М.
 |издательство = Музыка
 |год          = 1987
 |страницы     = 57—58
}}</ref>

<ref name="famin">''Фаминцын А.С.'' Домра и сродные ей музыкальные инструменты русского народа. — СПб.: Тип. Э. Арнгольда, 1891. — С. 194.</ref>

<ref name="kauf">[https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01010268017?page=19 Музыкальный магазин Г. Кауфман. Прейс-курант на 1930 год.] {{Wayback|url=https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01010268017?page=19 |date=20210709184826 }} — Вятка: Муз. магазин Г. Кауфман, 1929. — С. 17.</ref>

<ref name="rocco">[https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01002466563 Мандолинист-виртуоз Эрнесто Рокко. Отзывы с.-петербургской прессы 1903.] {{Wayback|url=https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01002466563 |date=20210709182651 }} — СПб.: Тип. М.Д. Ломковского, 1903. — 20 с.</ref>

<ref name="mis">[http://www.neapol-m.ru/article.php?id=1 Неаполитанский ансамбль им. Мисаиловых] {{Wayback|url=http://www.neapol-m.ru/article.php?id=1 |date=20210611193257 }} // Официальный сайт</ref>

<ref name="bmstu">[http://culture.bmstu.ru/neapol/ Неаполитанский ансамбль им. Мисаиловых] {{Wayback|url=http://culture.bmstu.ru/neapol/ |date=20210611193254 }} // Дворец культуры МГТУ им. Баумана</ref>

<ref name="katysh">[http://kirovecspb.ru/neopalitanskiy-orkestr/ Неаполитанский оркестр А.Г. Катышева] {{Wayback|url=http://kirovecspb.ru/neopalitanskiy-orkestr/ |date=20210611193254 }} // Центр культуры и досуга "Кировец", СПб</ref>

<ref name="igl20141">{{Статья
 |автор       = 
 |заглавие = В.А. Русанов
 |ссылка     = http://www.guitar-times.ru/pages/magazine/IGvL_10_2014.pdf
 |издание   = История гитары в лицах
 |тип           = журнал
 |год           = 2014
 |номер       = 1 (10)
 |страницы = 8, 28—29, 38
 |archivedate      = 2021-06-24
 |archiveurl       = https://web.archive.org/web/20210624201803/http://www.guitar-times.ru/pages/magazine/IGvL_10_2014.pdf
}}</ref>

<ref name="gitime">[http://www.guitar-times.ru/pages/historians/brustein2.htm А.С. Бруштейн] {{Wayback|url=http://www.guitar-times.ru/pages/historians/brustein2.htm |date=20220314021653 }} // Журнал "История гитары в лицах"</ref>

<ref name="gitime2012">[http://www.guitar-times.ru/pages/magazine/no4_p43.htm Владимир Сазонов] {{Wayback|url=http://www.guitar-times.ru/pages/magazine/no4_p43.htm |date=20210611231306 }} // Журнал "История гитары в лицах". — 2012. — № 4. — С. 43.</ref>

<ref name="findnev">''Финдейзен Н.Ф.'' [https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01004895259?page=212 Дневники 1902—1909.] {{Wayback|url=https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01004895259?page=212 |date=20210709181851 }} — СПб.: Дмитрий Буланин, 2010. — С. 190.</ref>

<ref name="zaneb">''Финдейзен Н.Ф.'' [https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01008520166?page=79 Очерки по истории музыки в России с древнейших времён до конца XVIII века. Том 2, вып. 5.] {{Wayback|url=https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01008520166?page=79 |date=20210709182946 }} — М.-Л.: Гос. издательство, 1928. — С. 153, 167.</ref>

<ref name="findkrit">''Финдейзен Н.Ф.'' [[s:По поводу оркестра балалаек г. Андреева (Финдейзен Н. Ф.)|По поводу оркестра балалаек г. Андреева]] // Русская музыкальная газета. — СПб., 1898. — № 5—6. — С. 614.</ref>

<ref name="derev">[https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl02000025293?page=9 Деревенский театр] {{Wayback|url=https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl02000025293?page=9 |date=20210709182131 }} : журнал. — М.: Крестьянская газета, 1926. — Август (№ 8 (13)). — С. 7—8.</ref>

<ref name="ustav1887">Устав С.-Петербургскаго кружка любителей мандолинистов и гитаристов. — СПб.: Тип. Ю. Штауфа (И. Фишона), 1887. — 15 с.</ref>

<ref name="ustav1897">Устав Общества мандолинистов и гитаристов любителей в Москве. [Утв. 24 дек. 1897 г.] — М., 1898. — 15 с.</ref>

<ref name="ustav1911">[https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01003783135 Устав Первого Санкт-Петербургского кружка мандолинистов и гитаристов.] {{Wayback|url=https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01003783135 |date=20210709182559 }} — СПб.: Тип. Е.А. Полубояриновой, 1911. — 14 с.</ref>

<ref name="peres">{{Книга
 |автор        = Пересада А.И.
 |заглавие     = Оркестры русских народных инструментов. Справочник
 |место        = М.
 |издательство = Советский композитор
 |год          = 1985
 |страницы     = 55
}}</ref>

<ref name="skroz">''Скрозникова А.А.'' [http://gnesin-academy.ru/wp-content/documents/nauka/SBORNIK2016.pdf Мандолина эпохи Романтизма. Разновидности инструмента] {{Wayback|url=http://gnesin-academy.ru/wp-content/documents/nauka/SBORNIK2016.pdf |date=20210710131322 }} // Исследования молодых музыковедов. Сборник статей по материалам конференции 14—15 апреля 2016 / РАМ им. Гнесиных. Отв. ред. Т.И. Науменко. — М.: Пробел-2000, 2016. — С. 102—103.</ref>

<ref name="kolok">''Колокольцов К.В.'' [https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01003678911?page=246 Хор любителей духовой музыки. Очерк. 1858—1897.] {{Wayback|url=https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01003678911?page=246 |date=20210709182225 }} — СПб.: Скоропечатня "Надежда", 1897. — Приложения XXXV.</ref>

<ref name="mayak3">[https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01003976731?page=10 Третий год деятельности "Маяка".] {{Wayback|url=https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01003976731?page=10 |date=20210709181846 }} — СПб., 1904. — С. 10.</ref>

<ref name="mayak4">[https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01003976730?page=8 Четвёртый год деятельности "Маяка".] {{Wayback|url=https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01003976730?page=8 |date=20210709182115 }} — СПб., 1905. — С. 8, 11.</ref>

<ref name="mayak6">[https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01003976728?page=4 Шестой год деятельности "Маяка".] {{Wayback|url=https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01003976728?page=4 |date=20210709203059 }} — СПб., 1907. — С. 7.</ref>

<ref name="mayak7">[https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01003976727?page=25 Седьмой год деятельности "Маяка".] {{Wayback|url=https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01003976727?page=25 |date=20210709182653 }} — СПб., 1908. — С. 47.</ref>

<ref name="mayak10">[https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01003976724?page=20 Десятый год деятельности "Маяка".] {{Wayback|url=https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01003976724?page=20 |date=20210709183000 }} — СПб., 1911. — С. 38.</ref>

<ref name="mayak16">[https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01003976718?page=27 Шестнадцатый год деятельности "Маяка".] {{Wayback|url=https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01003976718?page=27 |date=20210709182355 }} — Петроград, 1917. — С. 50.</ref>

<ref name="sam-maranz">{{Книга
 |ответственный= Под общ. ред. Г. Михайлова
 |автор        = Маранцлихт М.
 |заглавие     = Самоучитель игры на мандолине или четырёхструнной домре (по нотно-цифровой системе)
 |место        = М.
 |издательство = Советский композитор
 |год          = 1974
 |страницы     = 15
 |страниц      = 70
}}</ref>

<ref name="sam-keler">''Кёлер Э.'' [https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01004467539 Новая практическая весьма понятная школа для мандолины.] {{Wayback|url=https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01004467539 |date=20210709182320 }} — М.: Ю.Г. Циммерман. — 24 с.</ref>

<ref name="sam-kul">''Куликов И.'' [https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01004475306 Школа для мандолины. Облегченная и упрощенная метода, приспособленная к самоучению.] {{Wayback|url=https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01004475306 |date=20210709184849 }} — М.: П. Юргенсон, 1890. — 27 с.</ref>

<ref name="sam-krist1">''Кристофаро Ф.'' [https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01004465561 Школа для мандолины. Méthode de mandoline. Ч. 1.] {{Wayback|url=https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01004465561 |date=20210709182155 }} — М.: Гутхейль, 1896. — 79 с.</ref>

<ref name="sam-krist2">''Кристофаро Ф.'' [https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01004466155 Школа для мандолины. Méthode de mandoline. Ч. 2.] {{Wayback|url=https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01004466155 |date=20210709182000 }} — М.: Гутхейль, 1896. — 95 с.</ref>

<ref name="sam-nad">''Надежин Л.А.'' [https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01004467473 Школа-самоучитель для мандолины.] {{Wayback|url=https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01004467473 |date=20210709182732 }} — М.: И.Ф. Мюллер, 1904. — 47 с.</ref>

<ref name="sam-trap">''Трапезников Н.П.'' Самоучитель для мандолины. Новейший общедоступный и практический по нотной и циферной системам. — СПб.: Северная лира, 1909. — 23 с.</ref>

<ref name="sam-zarn">''Сендерей С.З.'' [https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01005524942?page=79 Кооперативный магазин — рассадник музыкальной халтуры] {{Wayback|url=https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01005524942?page=79 |date=20210709182359 }} // Довести до конца борьбу с нэпманской музыкой. — М., 1931. — С. 72—74.</ref>

<ref name="sam-yashn">''Яшнев В.И.'' Новейший самоучитель для мандолины по нотной и цифровой системе. — Л.: Тритон, 1928. — 15 с.</ref>

<ref name="sam-bel">''Бельский М.З.'' Новейший общедоступный самоучитель для мандолины по нотной и циферной системам. — М.: Лит. Гроссе.</ref>

<ref name="sam-petr">''Петров И.Я.'' Новейший самоучитель для мандолины по нотной и циферной системам. — изд. 18-е испр. — [М.: Изд. О. Клаус, до 1917.] — 24 с.</ref>

<ref name="sam-alex">''Александров Д.'' Самоучитель игры на мандолине по нотной и цифровой системам. — М.: МузГИз, 1931. — 24 с.</ref>

<ref name="sam-isak">''Исаков К.А.'' Новейший самоучитель для мандолины по нотной и цифровой системе + Сборник пьес "Любимец мандолиниста". — Л.: Изд. авт., 1926—1927.</ref>

<ref name="sam-mih">''Михайлов Г.Г.'' Самоучитель игры на мандолине и четырёхструнной домре. — М.: МузГИз, 1957. — 97 с.</ref>

<ref name="sam-krugl">''Круглов В.П.'' Школа игры на мандолине. — М.: РАМ им. Гнесиных, 2008. — 184 с.</ref>

<ref name="krugl">''Короткова Е.'' [https://gazetaigraem.ru/article/5770 Домра плюс мандолина. Интервью с В.П. Кругловым] {{Wayback|url=https://gazetaigraem.ru/article/5770 |date=20210608182315 }} // Играем с начала. Da capo al fine : газета. — М., 2006. — 1 августа.</ref>

<ref name="sam-rozm">''Розмыслов П.А.'' Самоучитель для мандолины по новейшей циферной методе. В 2 ч. — СПб.: Изд. авт., 1904. — 16 с.</ref>

<ref name="fish">Бетховен. Тема с вариациями. Адажио. Сонатина. Пьесы для мандолины в обработке для фортепиано В. Блока. — М.: МузГИз, 1963. — 28 с.</ref>

<ref name="mandola">{{ref-de}} {{Книга
 |автор        = Sachs C.
 |заглавие     = Real-Lexikon der Musikinstrumente
 |часть        = Mandola
 |ссылка часть = https://archive.org/details/reallexikondermu00sach/page/251/mode/1up
 |место        = B.
 |издательство = Im Verlag von Julius Bard
 |год          = 1913
 |страницы     = 251—253
}}</ref>

<ref name="grove">{{Книга
 |автор        = Tyler J., Sparks P.
 |заглавие     = The New Grove. Dictionary of music and musicians
 |часть        = Mandolin
 |место        = New York
 |издательство = Oxford University Press
 |год          = 2001
}}</ref>

<ref name="sparks">''Sparks P.'' The Classical Mandolin. — New York: Oxford University Press, 1995.</ref>

<ref name="sparks1989">''Sparks P.'' [https://openaccess.city.ac.uk/id/eprint/7412/1/A_HISTORY_OF_THE_NEAPOLITAN_MANDOLINE_FROM_ITS_ORIGINS_UNTIL.pdf A history of the neapolitan mandoline from its origins until.] {{Wayback|url=https://openaccess.city.ac.uk/id/eprint/7412/1/A_HISTORY_OF_THE_NEAPOLITAN_MANDOLINE_FROM_ITS_ORIGINS_UNTIL.pdf |date=20220308125825 }} — City University of London, 1989. — P. 61—62. — 205 p.</ref>

<ref name="atlas">[http://www.atlasofpluckedinstruments.com/mandolins.htm#mandriola Mandolins] {{Wayback|url=http://www.atlasofpluckedinstruments.com/mandolins.htm#mandriola |date=20210506071506 }} // Atlas of Plucked Instruments</ref>

<ref name="piccolo">[https://www.minermusic.com/piccolomandolin.htm Piccolo Mandolin] {{Wayback|url=https://www.minermusic.com/piccolomandolin.htm |date=20210606155021 }} // minermusic.com</ref>

<ref name="gibs1890">[https://web.archive.org/web/20150805101828/http://www.gibson.com/press/press_history.asp Gibson History] // gibson.com (архивировано в 2015)</ref>

<ref name="briefhist">[http://vintagemandolin.com/mandohistory.html A Brief History Of Gibson Mandolins] {{Wayback|url=http://vintagemandolin.com/mandohistory.html |date=20210418224432 }} // vintagemandolin.com</ref>

<ref name="mcafe">[https://www.mandolincafe.com/glossary/glossary_12.shtml Chop Chord. Mandolin Glossary] {{Wayback|url=https://www.mandolincafe.com/glossary/glossary_12.shtml |date=20210624200631 }} // Mandolin Cafe</ref>

}}

== Литература ==
* {{Книга
 |заглавие     = Большая российская энциклопедия. Том 18
 |часть        = Мандолина
 |ссылка часть = https://old.bigenc.ru/music/text/2156913
 |место        = М.
 |год          = 2011
 |страницы     = 749—750
 |ref          = БРЭ
}}
* {{Книга
 |ответственный= Ред.-сост. Н.Ю. Данченкова
 |заглавие     = Аспирантский сборник. Вып. 7
 |автор        = Семененко О.М.
 |часть        = Культура игры на мандолине в России конца XIX века и её значение в развитии концертной балалайки В.В. Андреева
 |издание      = 
 |место        = М.
 |издательство = Гос. институт искусствознания
 |год          = 2013
 |страницы     = 76—104
 |ref          = Семененко
}}
* {{Книга
 |автор        = Мочалова Е.Н.
 |заглавие     = Мандолинное и домровое исполнительское искусство. Пути развития и взаимодействия. Диссертация
 |ссылка       = https://rostcons.ru/assets/disser/2018/mochalova_dis.pdf
 |место        = М.
 |год          = 2018
 |страниц      = 148
 |ref          = Мочалова
}}

[[Категория:Мандолина]]
[[Категория:Щипковые музыкальные инструменты]]
[[Категория:Музыка Италии]]
[[Категория:Белорусские народные музыкальные инструменты]]
[[Категория:Хордофоны]]