Мандолина

Материал из testwiki
Перейти к навигации Перейти к поиску

Шаблон:Другие значения Шаблон:Музыкальный инструмент Мандоли́на (Шаблон:Lang-it) — итальянский музыкальный инструмент с четырьмя двойными металлическими струнами (хорами), настроенными по квинтам и защипываемыми медиатором. Продолжительное звучание одной ноты обеспечивается использованием специфичного для мандолины приёма тремоло из быстрочередующихся ударов по струне[1].

История

Предком мандолины и других инструментов лютневого семейства является арабский уд, появившийся в VIII веке во времена арабского завоевания Пиренейского полуострова[2] сначала в Испании, а затем, продвигаясь на восток, и в других странах Западной Европы[3]. На его основе стали появляться разновидности инструментов под названиями бандола, пандура[4], пандурина, мандора, мандола и другими, образованными от арабских корней ban, pan, tam, означающих лютневидные инструменты (см. танбур) и происходящих от греческого pandúra[3]. Название мандолина (известно с 1634 г.[5]) является уменьшительной формой слова мандола (известно с 1235 г.[6])[7], то есть это меньший по размеру инструмент.

Один из ранних типов мандолины XVII—XVIII веков, под названием миланская мандолина, похожа на лютню и имеет 4—6 пар жильных (кишечных) струн с квартовой или кварто-терциевой настройкой Шаблон:NobrШаблон:Nbsp[5]Шаблон:Sfn.

В 1720—1730-х годах неаполитанский мастер Антонио Виначчиа создаёт новый вид мандолины, которая после усовершенствования Паскуале Виначчиа в 1835 году получила свою законченную форму. Её новшеством стала возможность установки металлических струн, наличие колковой механики, увеличенный объём резонаторного корпуса и длина инструмента, количество ладов увеличено с 12—13 до 17[8]. Медиатор для игры на мандолине используется со второй половины XVIII века[5].

  • Неаполитанская мандолина Шаблон:Nobr
    Неаполитанская мандолина Шаблон:Nobr
  • Ранняя неаполитанская мандолина Антонио Виначчиа 1781 г.
    Ранняя неаполитанская мандолина Антонио Виначчиа 1781 г.
  • Миланская 6-хоровая мандолина и 7-хоровая мандола 1797 г.
    Миланская 6-хоровая мандолина и 7-хоровая мандола 1797 г.
  • Лютня 1596 г.
    Лютня 1596 г.

В XVII веке для миланской мандолины создаются обработки танцев и песен. Вместе с другими струнными щипковыми инструментами она используется в оркестре при исполнении опер, кантат, ораторий, инструментальной музыки, в аккомпанирующей группе бассо континуо. В XVIII веке в операх и ораториях становится популярна ария с мандолинным сопровождением. Сольное исполнение достигает своей вершины в концертах и других крупных произведениях А. Вивальди, И.А. ХассеШаблон:Sfn.

Для неаполитанской мандолины в 1761—1783 годах в Париже издавалось множество сборников с дуэтами мандолин, сонатами для мандолины и баса, вокальными произведениями. Л.В. Бетховеном (1770—1827) написаны три пьесы: Тема с вариациями ре мажор, Сонатина до мажор, Адажио ми-бемоль мажор. В 1963 году они были изданы в переложении В.М. Блока для фортепиано, с предисловием музыковеда Н.Л. Фишмана[9]. В 1799 году И.Н. Гуммелем создан концерт для мандолины. Как инструмент сопровождения серенад мандолина применялась в комических операх Ревнивый любовник (1778, А. Гретри)[10], Севильский цирюльник (1782, Д. Паизиелло), Дон Жуан (1787, В.А. Моцарт)Шаблон:Sfn. Наиболее эффектно звучание инструмента в оркестре проявляется в хоре мандолин, например С. Прокофьев использовал 12 мандолин в «танце шута» балета Ромео и Джульетта (1938)[10].

В России

В 1785 годуШаблон:Sfn историк Яков Штелин так описывал происходящие в культурной жизни России события:

В заключение повествования о музыкальных новостях и достопримечательностях при императрице Елизавете следует упомянуть, что и итальянская гитара, вместе со своей землячкой мандолиной, принесённая разными итальянцами, появилась в Петербурге и Москве, но не успела приобрести себе здесь расположение, тем более, что не могла служить, как в Италии, для сопровождения влюблённых вздохов под окнами возлюбленной, в стране, где не в обычае ни вечерние серенады, ни вздохи на улицеШаблон:Sfn[11].

С гастролями в России выступали итальянские мандолинисты Занебони (1781, 1782)[12], Л. Инвернарди (1795), Пьетро ВимеркатиШаблон:Sfn (1837)[13], Эмилио Коломбо (1891)Шаблон:Sfn, Эрнесто Рокко (1903)[14].

Со второй половины 1880-хШаблон:Sfn начинают издаваться школы и самоучители разных авторов: Э.И. Кёлера (1886Шаблон:Sfn)[15], И. Куликова (1889—1890Шаблон:Sfn)[16], Ф. Кристофаро (1896)[17][18], Л.А. Надежина (1904)[19], П.А. Розмыслова (1904)[20], Н.П. Трапезникова (1909)[21], И.Я. Петрова (до 1917)[22], М.З. БельскогоШаблон:Sfn[23], В.И. Яшнева (1928)[24], К.А. Исакова (1927)[25], В.В. Зарнова[26] (до 1929 года)[27], Д.П. Александрова (1931)[28]. «Заочные уроки» Зарнова подверглись критике композитора С.З. Сендерея, отмечавшего отсутствие в них базовых сведений о технике игры, сложность понимания авторского варианта цифровой нотации, а также легкомысленность предлагаемого репертуара, не соответствующего политике активной индустриализации СССР[26]. Оригинальной особенностью некоторых самоучителей является использование цифровой или нотно-цифровой записи произведений (табулатуры), встречающейся в изданиях разных лет, вплоть до более современных М.Л. Маранцлихта (1974)[1] и В.П. Круглова (2008)[29][30].

Так как сконструированная в 1908 году четырёхструнная домра идентична мандолине по диапазону, строю и приёмам игры, то некоторые авторы специально обозначают направленность своих школ на оба инструмента: С.Н. Тэш и Н.Н. Кудрявцев (1927), Д. Пивоваров (1927), Н.Д. Розов (1932), П. Худяков (1939)Шаблон:Sfn, Г.Г. Михайлов (1957)[31]. То же самое относится и к нотным изданиям. Несмотря на разнообразие самоучителей большинство из них схожи друг с другом по содержанию и принципу подачи материалаШаблон:Sfn. Отдельно следует отметить подходящую для мандолины «Школу игры на четырёхструнной домре» Н.Т. Лысенко (1967, на русском и украинском языках), в которой акцент сделан на подробный разбор техники игры.

С 1926 года[32] овальные (до 1970-х), полуовальные и плоские мандолины массово выпускались на Ленинградской фабрике имени Луначарского[33]. Последними моделями второй половины 1980-х были полуовальные мандолины с пластмассовым корпусом. Также выпуск мандолин был налажен на Ростовской, Московской экспериментальной[34], Шиховской фабрике, украинской Черниговской и Львовской фабрике музыкальных инструментов.

Ансамбли мандолин

Простейшим видом мандолинного ансамбля, называемого «неаполитанским», является коллектив из нескольких мандолин прима и аккомпанирующих им гитар. В лучшем случае к ним присоединяется альтовая мандолина (мандола)[10].

Первое упоминание о российском неаполитанском ансамбле «Санкт-Петербургский кружок любителей мандолинистов и гитаристов», под управлением русского итальянца [[Парис, Джинислао Францевич|Шаблон:S]], датируется 1887 годом[35]. Его примерный состав в 1897 году включал в себя 10 мандолин и 4 гитары[36]. Кроме него в прессе упоминаются два петербургских ансамбля под управлением Шаблон:S (1889) и Шаблон:S (1899)Шаблон:Sfn. В 1911 году опубликован устав «Первого Санкт-Петербургского кружка мандолинистов и гитаристов»[37], но был ли это новый коллектив или какой-то из упоминаемых ранее — неизвестно.

Немного более подробные сведения имеются об «Обществе мандолинистов и гитаристов любителей в Москве» под руководством Шаблон:S (устав принят в 1897[38]). В нём принимал участие гитарист Шаблон:S (в период 1898—1901). Он же в 1907—1909 возглавлял оркестр дачной молодёжи (курируемый «Комитетом по благоустройству дачной местности при станции Быково Московско-Казанской железной дороги»), собиравшийся для совместной игры на мандолинах, гитарах, балалайках и фортепиано. В 1908 Шаблон:S вместе со своим учеником Шаблон:S (1888—1971) основал подобный коллектив «Московское общество любителей игры на народных инструментах и любителей светского пения», просуществовавший до 1914 года[39].

Вполне вероятно, что знакомство с неаполитанскими и гитарными видами иностранных оркестров способствовало рождению идеи музыканта [[Андреев, Василий Васильевич (музыкант)|Шаблон:S]] о необходимости создания первого в истории ансамбля балалаек (1887)[40][41]Шаблон:Sfn, развившегося в домрово-балалаечный Великорусский оркестр (1896), по образцу которого в России стали создаваться многочисленные оркестры русских народных инструментов. Также остаётся открытым вопрос о степени влияния мандолины на процесс воссоздания андреевской домры (1896) и становление Великорусского оркестра в целомШаблон:SfnШаблон:Sfn. Например, критически относившийся к деятельности Андреева музыковед [[Финдейзен, Николай Фёдорович|Шаблон:S]][42] в своих дневниках отмечал, что «домра их — это окарикатуренная мандолина» (1907)[43].

Уроки игры на мандолине, гитаре и других инструментах входили в программу обучения Общества содействия нравственному, умственному и физическому развитию молодых людей «Маяк» (1900—1918). В 1910 году[44] преподавателем мандолины Шаблон:S организован учебный оркестр мандолинистов и гитаристов. Другими преподавателями в разное время были Шаблон:S[45], Шаблон:S, Ятков[46], Шаблон:S[47], Шаблон:S[48], Шаблон:S, Шаблон:S[49].

  • Группа мандолинистов общества Маяк во главе с Шаблон:S (СПб., 1912 г.)
    Группа мандолинистов общества Маяк во главе с Шаблон:S (СПб., 1912 г.)
  • Студенческий ансамбль на крыльце Хрустального дворца в Лондоне (июнь 1899)
    Студенческий ансамбль на крыльце Хрустального дворца в Лондоне (июнь 1899)
  • Испанский ансамбль Zerega’s Spanish Troubadours (1896)
    Испанский ансамбль Zerega’s Spanish Troubadours (1896)

В 1920—1930-е годы в деревенских и сельских клубах создаются самодеятельные ансамбли случайного состава из любых доступных музыкальных инструментов[50]. Популярным видом ансамбля становится трио мандолины, балалайки и гитары, для которого издавалась нотная литература[33]. В городских клубах организуются неаполитанские оркестры, в том числе смешанного состава (с добавлением балалаек и других инструментов). Их репертуар в основном состоял из разученных по слуху популярных уличных песенок, цыганских романсов, фокстротов и прочего[33].

Во второй половине 1920-х Шаблон:S организован оркестр мандолин, мандол и лют при Доме культуры меховой фабрики «Белка» (Шаблон:Nobr Кировской области). После смены руководителя в 1946 году коллектив был постепенно преобразован в оркестр домр, балалаек и баянов[51]. В том же 1946 году на Всесоюзном радио (Москва) организован профессиональный Неаполитанский ансамбль Шаблон:S. В период борьбы с космополитизмомШаблон:Sfn (1948—1953) ансамбль был расформирован и возрождён в 1957 году в ДК МВТУ им. Баумана[52][53]. Другие известные коллективы: Неаполитанский ансамбль Шаблон:S (Москва, основан до 1929)[54], Неаполитанский оркестр [[Целиковский, Василий Васильевич|Шаблон:S]] (Тверь, 1930), самодеятельный Неаполитанский ансамбль Шаблон:S «Домашнее музицирование» (Москва, 1945), Неаполитанский оркестр Шаблон:S при ДК «Кировец» (СПб., 1948)[55], Оркестр Шаблон:S при ДК им. Первой пятилетки (СПб., осн. до 1952)[56], Ансамбль Шаблон:S при ДК УЗТМ г. Свердловска (1950-е), Ансамбль Шаблон:S (Москва, 1947—1967). Их репертуар в основном состоял из произведений советских композиторов и переложений классической музыки[57].

Высокая популярность мандолинных оркестров в России, на Украине и в Белоруссии сохранялась до начала 1960-х[57]. С другой стороны, музыковед Рогаль-Левицкий ещё в 1956 году отмечал, что их популярность резко снизилась за последние 30—40 лет[10]. Связано это было с возросшей конкуренцией со стороны активно культивируемых в СССР самодеятельных и профессиональных оркестров русских народных инструментов[58].

Неаполитанские оркестры в период второй половины XIX — первой половины XX века, кроме самой Италии и некоторых других стран Европы, также обрели популярность в США, Канаде, Австралии, ЯпонииШаблон:Sfn.

Виды

Идеи по созданию полноценного неаполитанского оркестра и квартета потребовали разработки мандолин регистровых разновидностей. Так в 1890-х годах, по инициативе итальянского музыканта Луиджи Эмбергера, были сконструированы две мандолины увеличенных размеров, предназначавшиеся для создаваемого Эмбергером классического мандолинного квартета, состоящего из двух мандолин, мандолы и люты[10][59]Шаблон:Rp. Кроме «классического» существует и «романтический» вид квартета из двух мандолин, октавной мандолы и гитары (вместо гитары реже используется люта)[59]Шаблон:Rp. Мандолинистом Раффаэле Калаче (1863—1934) в роли солирующего инструмента активно использовалась разновидность люты с пятью хорами и строем CGDAE[59]Шаблон:Rp.

Л. Эмбергером также была создана оркестровая разновидность уменьшенной мандолины пикколо terzini[10]. Создание контрабаса (лиолы[59]Шаблон:Rp, мандолоне[60]) в строе Шаблон:Nobr и пикколо quartini и приписывается семейству итальянских мастеров Виначчиа[10]. Мандолина пикколо используется очень редко в больших оркестрах[61] или как инструмент для маленьких детей[59]Шаблон:Rp.

Английское
название		 Регистровые разновидности[61] Строй[61] Мензура, см[34] Длина, см[34] Нотация[61]
Piccolo mandolin Пикколо C1 G1 D2 A2 (quartini[10])
D1 A1 E2 H2
Шаблон:Nobr		 26,6[62] Транспонируется ниже реального звучания на кварту, квинту или малую терцию в скрипичном ключе
Mandolin Мандолина, прима Gм D1 A1 E2 Шаблон:Nobr Шаблон:Nobr В скрипичном ключе
Mandola Мандола, альт[34] Cм Gм D1 A1Шаблон:Nbsp[34] 45 77 В альтовом ключе[3]
Octave mandolin Октавная мандолина,
октавная мандола[63], тенор		 Gб Dм Aм E1 52[63] Транспонируется выше на октаву в скрипичном ключе
Mandocello Люта, виолончель[60] Cб Gб Dм Aм 60,1 95,7 В басовом ключе
Mandobass Контрабас Eк Aк Dб Gб
(струны одинарные[64])		 98,8 157,3 Транспонируется выше на октаву в басовом ключе
Размеры кузова, см[64]
Вид Высота Ширина Длина
Овальная (прима) 14,5 20—21 31,5—32
Полуовальная 9,5 24,5—25 31,5—32
Плоская 7 27 31,5—32
Мандола овальная 18,5 25 35—36
Люта овальная 21,5 30 46—48
Контрабас плоская 13 76 91—92

По форме корпуса

  • Овальная (неаполитанская) — корпус (кузов) выпуклый каплевидный, собирается из 15—30 узких клёпок. Верхняя дека с изломом (перегибом[65]) в 7—10°, находящимся за подставкой на расстоянии 3—4 мм от места её установки[64]. Кузов мандолины прима начинается от 10-го лада на грифе[61].
  • Полуовальная (венская) — конструкция схожа с плоской мандолиной, но отличается от неё чуть более узким корпусом и слегка выпуклым дном (нижней декой), которое может изготавливаться из фанеры или 5—7 клёпок равной ширины[64]. Из-за несущественных отличий полуовальной мандолины от плоской, в обиходе её также могут называть «плоской» или «португальской».
  • Плоская (португальская) — корпус состоит из двух округлых плоских дек и обечайки[61] (схож с португальской гитарой).

Звучание овальной мандолины приглушённое и мягкое, полуовальной — более яркое, плоской мандолины — открытое и резкое[64].

  • Овальные
    Овальные
  • Полуовальные
    Полуовальные
  • Плоские (с узким корпусом и обычная)
    Плоские (с узким корпусом и обычная)
  • Лицевая сторона полуовальных или плоских мандолин
    Лицевая сторона полуовальных или плоских мандолин

Мандолина Гибсона — мандолина с выпуклыми деками (archtop) и узкой обечайкой как у скрипки. Разработана Шаблон:Nobr в 1890-х годах[66]. В 1922 ведущим конструктором компании «Gibson» Шаблон:Nobr была представлена мандолина со скрипичными резонаторными отверстиями (эфами). Мандолина Гибсона имеет две различные формы корпуса: с завитком (F-стиль) и без завитка (A-стиль)[67]. К 1935 году в США она почти полностью заменила собой овальную мандолину, даже в ансамблях классической музыки. К середине XX века, благодаря мандолинисту Биллу Монро, вошла в состав блюграсс-ансамбляШаблон:Sfn, где одной из её функций стала ритмическая поддержка вторых и четвёртых долей такта игрой приглушёнными аккордами (chop chords)[68].

Мандриола европейская, трихордия мексиканская — мандолина с тройными хорами, настраивающимися в унисон Шаблон:Nobr или октаву Шаблон:NobrШаблон:Nbsp[63].

  • Мандолины Гибсона 1904—1924 годов: 1. мандолина, 2. люта, 3. мандола (с завитком), 4. контрабас, 5. мандолина, 6. люта (без завитка)
    Мандолины Гибсона 1904—1924 годов: 1. мандолина, 2. люта, 3. мандола (с завитком), 4. контрабас, 5. мандолина, 6. люта (без завитка)
  • Современная мандолина Гибсона с эфами
    Современная мандолина Гибсона с эфами
  • Мандриола с октавной настройкой хоров
    Мандриола с октавной настройкой хоров

Примечания

Шаблон:Примечания

Литература

  1. ↑ 1,0 1,1 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок sam-maranz не указан текст
  2. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок bre-lut не указан текст
  3. ↑ 3,0 3,1 3,2 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок modr не указан текст
  4. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок riman2 не указан текст
  5. ↑ 5,0 5,1 5,2 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок grove не указан текст
  6. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок mandola не указан текст
  7. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок riman не указан текст
  8. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок skroz не указан текст
  9. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок fish не указан текст
  10. ↑ 10,0 10,1 10,2 10,3 10,4 10,5 10,6 10,7 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок rogal не указан текст
  11. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок famin не указан текст
  12. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок zaneb не указан текст
  13. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок sparks1989 не указан текст
  14. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок rocco не указан текст
  15. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок sam-keler не указан текст
  16. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок sam-kul не указан текст
  17. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок sam-krist1 не указан текст
  18. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок sam-krist2 не указан текст
  19. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок sam-nad не указан текст
  20. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок sam-rozm не указан текст
  21. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок sam-trap не указан текст
  22. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок sam-petr не указан текст
  23. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок sam-bel не указан текст
  24. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок sam-yashn не указан текст
  25. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок sam-isak не указан текст
  26. ↑ 26,0 26,1 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок sam-zarn не указан текст
  27. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок kauf не указан текст
  28. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок sam-alex не указан текст
  29. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок sam-krugl не указан текст
  30. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок krugl не указан текст
  31. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок sam-mih не указан текст
  32. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок otyug не указан текст
  33. ↑ 33,0 33,1 33,2 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок slovlht не указан текст
  34. ↑ 34,0 34,1 34,2 34,3 34,4 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок katalog не указан текст
  35. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок ustav1887 не указан текст
  36. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок kolok не указан текст
  37. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок ustav1911 не указан текст
  38. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок ustav1897 не указан текст
  39. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок igl20141 не указан текст
  40. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок bre-andr не указан текст
  41. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок imh не указан текст
  42. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок findkrit не указан текст
  43. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок findnev не указан текст
  44. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок mayak10 не указан текст
  45. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок mayak3 не указан текст
  46. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок mayak4 не указан текст
  47. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок mayak6 не указан текст
  48. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок mayak7 не указан текст
  49. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок mayak16 не указан текст
  50. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок derev не указан текст
  51. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок peres не указан текст
  52. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок mis не указан текст
  53. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок bmstu не указан текст
  54. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок gitime2012 не указан текст
  55. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок katysh не указан текст
  56. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок gitime не указан текст
  57. ↑ 57,0 57,1 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок lach не указан текст
  58. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок varl не указан текст
  59. ↑ 59,0 59,1 59,2 59,3 59,4 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок sparks не указан текст
  60. ↑ 60,0 60,1 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок mandolina не указан текст
  61. ↑ 61,0 61,1 61,2 61,3 61,4 61,5 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок prokop не указан текст
  62. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок piccolo не указан текст
  63. ↑ 63,0 63,1 63,2 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок atlas не указан текст
  64. ↑ 64,0 64,1 64,2 64,3 64,4 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок band не указан текст
  65. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок komar не указан текст
  66. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок gibs1890 не указан текст
  67. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок briefhist не указан текст
  68. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок mcafe не указан текст
Источник — https://ru.wiki.beta.math.wmflabs.org/w/index.php?title=Мандолина&oldid=4395