Губная гармоника системы Рихтера

Шаблон:Музыкальный инструмент Губная гармоника системы Рихтера, блюзовая гармоника — разновидность диатонической губной гармоники с 10 отверстиями, в каждом из которых располагается по два язычка: один звучит на вдох, другой на выдох. Диапазон три октавы. Существуют и другие более редкие виды этой гармоники с 4, 6, 8, 12 и 14 отверстиями.

История

Губную гармонику этой системы создал в 1826 году мастер из Богемии Йозеф РихтерШаблон:Sfn. В первой половине XX века она вместе с гитарой стала одним из основных инструментов при исполнении музыки в стиле блюз. В конце 1960-х музыкант Говард ЛевиШаблон:Sfn (1951 г.р.) развил малоизвестную ранее технику овербендов, что позволило воспроизводить на гармонике все 12 нот хроматики (равномерно темперированного строя).

Устройство

Гребёнка и платы гармоники

Основу гармоники составляет гребёнка, по обеим сторонам которой крепятся две планки с язычками и две крышки. Гребёнка имеет 10 проёмов. На каждой планке находится 10 язычков, располагающихся по возрастанию тона слева направо. Язычки верхней планки звучат на выдох, нижней на вдох. Таким образом в каждом проёме (отверстии) находится два язычка.

Тональность

Гармоника имеет одну из мажорных тональностей (соответствующих первой позиции игры): G, A, H (малой октавы), C, D, E, F (первой октавы); с понижением или повышением на полутон: A_{$\mathrm{♭}$}, H_{$\mathrm{♭}$}, D_{$\mathrm{♭}$}, E_{$\mathrm{♭}$}, F_{$\mathrm{♯}$}; а также с пониженным на октаву звукорядом: low C, low D, low E, low F (малой октавы). В учебных материалах по игре на губной гармонике используется гармоника в тональности C.

Выбор тональности имеет значение, когда гармоника используется вместе с другими музыкальными инструментами в ансамбле.

Строй

Ниже приведена схема стандартной настройки Рихтера и некоторые другие настройки на его основе (на примере гармоник в тональности «До»).

РихтерШаблон:Sfn 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Выдох C1 E1 G1 C2 E2 G2 C3 E3 G3 C4 Вдох D1 G1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3	Настройка Рихтера сделана таким образом, чтобы, используя блокировку языком, в нижней октаве можно было играть аккомпанемент в виде тонического CEG и доминантового GHD трезвучия, а также доминантсептаккорд GHDF. Мелодия при этом играется в средней и высокой октавеШаблон:Rp. В первой позиции (в этом и следующих примерах тональность C) подходит для игры Фолка и Кантри. Во второй позиции (в этом и следующих примерах тональность G) — для Блюза, Рок / Поп-музыки, современного Кантри.
Падди РихтерШаблон:Sfn C1 E1 A1 C2 E2 G2 C3 E3 G3 C4 D1 G1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3	В нижней октаве нота G на выдох заменена на A для более удобной игры быстрых мелодий при исполнении ирландской музыкиШаблон:Rp. Звукоряд содержит две полные минорные гаммы (в данном примере A). Настройка изобретена в 1989 году Бренданом Пауэром.
Гармоника Lee Oskar Melody MakerШаблон:Sfn C1 E1 A1 C2 E2 G2 C3 E3 G3 C4 D1 G1 H1 D2 F2$\mathrm{♯}$ A2 H2 D3 F3$\mathrm{♯}$ A3	При перенастройке трёх язычков получается две полные мажорные гаммы во второй позиции. В 1-й позиции подходит для игры Ирландской музыки, Клаве / Афро-музыки. Во 2-й — для Современного ритм-н-блюза, Кантри, Регги, Поп-музыки, Джаза и Латиноамериканской музыки. Для блюза не рекомендуется. Тональность гармоники обозначается во 2-й позиции.
Натуральный минорШаблон:Sfn C1 E1$\mathrm{♭}$ G1 C2 E2$\mathrm{♭}$ G2 C3 E3$\mathrm{♭}$ G3 C4 D1 G1 H1$\mathrm{♭}$ D2 F2 A2 H2$\mathrm{♭}$ D3 F3 A3	Подходит для стилей (2-я позиция): Минорный блюз, Регги, Ска, Латиноамериканская музыка, Фанк, Современный ритм-н-блюз, Хип-хоп. Тональность может обозначаться во 2-й или в 1-й позицииШаблон:Sfn.
Гармонический минорШаблон:Sfn C1 E1$\mathrm{♭}$ G1 C2 E2$\mathrm{♭}$ G2 C3 E3$\mathrm{♭}$ G3 C4 D1 G1 H1 D2 F2 A2$\mathrm{♭}$ H2 D3 F3 A3$\mathrm{♭}$	Подходит для стилей (1-я позиция): Цыганская, Клезмер (еврейская), Восточноевропейская, Средиземноморская, Ближневосточная, Азиатская, Европейская и Американская народная музыка, для некоторых джазовых и классических композиций.
«Соло» настройка гармоник с 10Шаблон:Sfn или 12 отверстиями 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 C1 E1 G1 C2 C2 E2 G2 C3 C3 E3 G3 C4 D1 F1 A1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3 H3	Удобна для игры мелодий, так как содержит полный набор нот в каждой гамме (мажорной и параллельной минорной). Единая схема расположения нот во всех октавах. Такой же строй имеют хроматические губные гармоники.

Позиции

Позиция — набор нот, образующих гамму определённого лада и тональности. Всего существует 12 позиций (по количеству нот в музыке), но в большинстве случаев используются только первые три—пять позиций. Тональности позиций следуют друг за другом с интервалом в квинту: C, G, D, A, E… Примеры на C-гармонике:

1-я позиция (ионийский C-мажор) — начинается на 4 отверстии на выдох. Акцент делается на ноты, играемые на выдохе. В ней исполняют народную музыку (фолк), кантри, простые мелодии и мелодии с аккордовым сопровождением (аккомпанементом).	1-я C1 E1 G1 C2 E2 G2 C3 E3 G3 C4 D1 G1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3
2-я (миксолидийский G-мажор) — начинается на 2 отверстии на вдох. Акцент на ноты, играемые на вдохе. Эта позиция позволяет извлекать блюзовые ноты — пониженные на полтона ступени III, V, VII, из которых III, V (в примере это ноты H$\mathrm{♭}$, D$\mathrm{♭}$) берутся при помощи техники бендов , а VII ступень F понижена изначально. Также бендом берётся недостающая нота A на третьем отверстии. Во 2-й позиции аккорд CEG становится субдоминантовым, а GHD тоническим. Стили: блюз, рок, поп-музыка, кантри.	2-я C1 E1 G1 C2 E2 G2 C3 E3 G3 C4 D1 G1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3
3-я (дорийский D-минор) — начинается на 4 отверстии на вдох. Стили: минорный блюз.	3-я C1 E1 G1 C2 E2 G2 C3 E3 G3 C4 D1 G1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3
4-я (A-минор) — начинается на 6 отверстии на вдох. Стили: минорные мелодии.	4-я C1 E1 G1 C2 E2 G2 C3 E3 G3 C4 D1 G1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3
5-я (фригийский E-минор) — начинается на 2 отверстии на выдох. Недостающая нота F берётся бендом на втором отверстии. Стили: блюз и рок в минорных тональностях.	5-я C1 E1 G1 C2 E2 G2 C3 E3 G3 C4 D1 G1 H1 D2 F2 A2 H2 D3 F3 A3

Бенды и овербенды

Бенды и овербендыШаблон:Sfn

овербенд	D1$\mathrm{♯}$			D2$\mathrm{♯}$	F2$\mathrm{♯}$	A2$\mathrm{♯}$
бенд 2										H3$\mathrm{♭}$
бенд 1								E3$\mathrm{♭}$	G3$\mathrm{♭}$	H3
Выдох	C1	E1	G1	C2	E2	G2	C3	E3	G3	C4
	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10
Вдох	D1	G1	H1	D2	F2	A2	H2	D3	F3	A3
бенд 1	D1$\mathrm{♭}$	G1$\mathrm{♭}$	H1$\mathrm{♭}$	D2$\mathrm{♭}$		A2$\mathrm{♭}$
бенд 2		F1	A1
бенд 3			A1$\mathrm{♭}$
овербенд							C3$\mathrm{♯}$		G3$\mathrm{♯}$	C4$\mathrm{♯}$

Бенд (англ. bend — гнуть) — характерный для блюзовой гармоники технический приём, позволяющий брать отсутствующие в строе гармоники ноты за счёт понижения частоты звучания некоторых язычков на 1—3 полутона. По направлению воздуха различают бенды на вдохе (отверстия 1, 2, 3, 4, 6) и бенды на выдохе (8, 9, 10).

Овербенд, передув (англ. over — пере-, + бенд) — приём, повышающий высоту звучания некоторых язычков на полтона. При выполнении овербенда на выдохе звучать будет тот язычок, который в норме звучит на вдохе, и наоборот. Например, язычок на вдох в первом отверстии при обычной игре звучит нотой D, при использовании бенда — нотой D_{$\mathrm{♭}$}, а при овербенде на выдохе — нотой D_{$\mathrm{♯}$} (в это время противоположный язычок C на выдох не звучит). Овербенды на вдохе (овердро) извлекаются в отверстиях 7, 9, 10; на выдохе (оверблоу) — 1, 4, 5, 6.

Овербенды, массово используемые только с 1990-х годов, считаются сложными приёмами для продвинутых игроков и профессионалов. Для традиционных стилей блюза, фолка и рока они практически не используются.

На возможность извлечения бендов и овербендов влияет не только мастерство исполнителя, но и качество инструмента. Схема расположения бендов зависит от строя гармоники, но не тональности.

См. также

• Техника игры на гармонике Рихтера // Викиучебник

Литература

• Шаблон:Книга
• Шаблон:Книга
• Колесниченко К. Блюзовая гармоника. Ключевые фигуры
• Шаблон:Книга